Известие о перемене в жизни одной из главных достопримечательностей Москвы, Центрального парка культуры и отдыха имени Горького, хорошо встроилось в цепь последних событий. Попытки что-то сделать с ВДНХ пока ограничились предложением Владимира Путина странам СНГ арендовать павильоны на ВВЦ за 1 руб. в год и общей стратегией развития. Но началась масштабная реконструкция Политехнического музея и заканчивается – Планетария. Состоялось освоение «Красного Октября» на Стрелке, «Винзавода», «Гаража» Мельникова и других индустриальных объектов. Впечатления от результата могут быть разными, но одно очевидно — осознание того, что в Москве не хватает вменяемых общественных пространств, которые были бы городскими достопримечательностями.
У общественного пространства, дошедшего до нас как «Центральный Парк культуры и отдыха имени Горького», есть несколько дат рождения и множество именитых авторов. С XVIII века здесь устраивали загородные усадьбы семейства Голицыных и Демидовых. После революции на местных заливных лугах Москвы-реки была организована первая выставка достижений нового, социалистического хозяйства - в 1923 году на территориях будущих Парка Горького и Парка у ЦДХ открылась Первая Всероссийская сельскохозяйственная выставка (ВСХВ). Ее устроиство и многие павильоны были спроектированы архитекторами Иваном Жолтовским и Алексеем Щусевым, а в работе принимал участие цвет архитектурной мысли тогдашней Москвы (например, павильон «Махорка» строил Константин Мельников).
Выставочные здания еще долго служили основанному пять лет спустя Парку Культуры. Официальное открытие состоялось в 1934-м, но в планировке парка сохранились вычерченные Мельниковым в 1928 году квадрат и диагонали аллей плюс фонтан, который так и не был реализован в первоначальном мельниковском варианте. Настроение русской (да и европейской) ярмарки с обязательным развлекательным пространством и стало одним из «источников» Парка. Другим - парковая традиция, связанная с садами Голицыных, Демидовых и прочих, подступавших со стороны Нескучного. Отсюда почти изыски: пруды с островами и Пушкинская набережная. Но основным назначением Парка Горького изначально было обеспечение жителей Москвы свободным пространством, куда моно уйти из тесноты коммунальных квартир на целый день. Для этого в парке работали библиотеки с читальными залами, игровые кружки с шахматами и шашками, танцевальные и концертные площадки. Тогда же был построен и Зеленый театр, «съевший» часть территории Нескучного сада, а на всю зиму парк превращался в гигантский каток.
С 1936 года ансамбль старался опомпезить уже Алексей Власов. Он завершил все задумки Мельникова - фонтан, разбивка партерной части, добавил своей видение пространства парка. Парк Горького стал образцом, по которому в Москве и других городах появлялись подобные места отдыха горожан. Разве что «Диснейленд» может похвастаться масштабностью, с какой тиражировался общественный проект «ПКиО» - свои ПКиО, словно филиалы всесоюзного треста, получали не только многие районы Москвы, но и районы республик и областей СССР. Причем парки в их столицах часто назывались ЦПКиО им. Горького, вероятно в унисон партийной иерархии, где «центральный» вполне допускалось и для провинциальных органов. И украсившая парк в 1934 году «Девушка с веслом» Ивана Шадра нашла столько воплощений совсем не случайно. Набор радостей в виде катка, стадиона, пруда и колонады тиражировались часто точь-в-точь с оригинала. Даже станция метро назвалась аббревиатурой «ПКиО Горького».
Правда что именно нужно делать, чтобы изменить ситуацию с ЦПКиО, пока никто доподлинно не знает.
Еще только предстоит создание полноценных концепций и проведение конкурсов. Заниматься этим будет Институт дизайна и архитектуры «Стрелка» и созданный при нем общественный совет. Уровень, как это принято в последнее время, сразу заявлен международный: новый директор ЦПКиО Сергей Капков сообщил, что уже встречался с архитектором Рэмом Колхасом. Он же произнес главное: проект не предполагает возврата инвестиций, это социальные вложения. Вскоре создателям концепций предстоит объединить во множестве разнородных элементов историческое и советское наследие, удовлетворить потребностям города и при этом отдать должное укоренившейся привычке москвичей – влюбленных парочек, десантников, роллеров, толкиенистов, любителей «культурно отдохнуть» с семечками, истосковавшихся по свежему воздуху яппи — считать Парк культуры и Нескучный сад своим народным достоянием.
Также неведомым пока творцам концепций, а вмести с ними и городской власти предстоит ответить на главный московский вопрос: зачем нужно место, на котором нельзя заработать деньги?
Советской власти Парк культуры был нужен со вполне определенной целью – даже на свежем воздухе и в выходные дни ковать нового человека. Поэтому создание Центрального парка культуры было включено в основные положения будущего Генплана столицы в 1931 году наравне с Дворцом советов, метро, каналом Москва — Волга, прорубанием проспектов, строительством мегастадиона в Измайлово и озеленением города. Тем парадоксальнее, что Парк Горького оказался наименее пафосным предприятием по сравнению со всеми перечисленными проектами. Колоннада, чем-то напоминающая Бранденбургские ворота покоренного Берлина, была достроена намного позже, уже после войны, Георгием Щуко, равно как и фигурная решетка и ограда амфитеатром, а символом парка долго оставалась скромная вышка для прыжков с парашютом. Уже с 30-х годов парк прочно ассоциировался с веселыми аттракционами, купанием в речке, катанием на лодках и вечерами в беседках.
Аллеи были уставлены обыкновенными лавочками, плац свободен для прогулок: в основе распределения пространства было понимание того, что единственным шансом достигнуть культуры отдыха было не портить отдых.
1. Павильон «Шестигранник»
Павильон «Механизация» был построен в 1923 году для 1-ой сельскохозяйственной выставки, которая проходила на будущей территории ЦПКиО имени Горького. Проект выполнили архитекторы И.В.Жолтовский, В.Д.Кокорин и М.П.Парусников. В нем проходили показы первых тракторов советского производства.
Современное название («Шестигранник») он получил из-за характерной формы – фактически, это шесть отдельных строений, выстроенных в круг. После окончания ВСХВ павильон регулярно использовался для организации различных выставок – например, международного «автосалона» 1925 года или картин и скульптур Общества московских художников в 1929 году. С начала 30-х годов во внутреннем дворике павильона был устроен ресторан, быстро ставший очень популярным.
После Великой Отечественной войны павильон больше использовался для хозяйственных нужд – как склад, столовая для работников парка. Но оставался ресторан, а одно из зданий было отдано под танцплощадку, ставшую одним из мест сбора московских стиляг. О том времени в своих интервью вспоминали актер Александр Збруев и композитор Юрий Саульский, она же появилась в фильме «Я шагаю по Москве». Действие картины «Стиляги» по сюжету должно начинаться как раз в «Шестиграннике», но к началу нулевых места для съемок там не осталось.
В 70-80-е годы павильон неоднократно горел, пожары уничтожили и повредили практически все здания. Восстанавливать их так и не стали, хотя попытки – уже в 90-е годы – предпринимались. Сейчас объявлено о том, что в «Шестигранник» переедет Центр современной культуры «Гараж». По данным пресс-службы «Гаража», проект реконструкции павильона уже готов, а переезд запланирован на начло 2012 года.
2. Зеленый театр
Зеленый театр расположен на территории Нескучного сада, на Пушкинской набережной. Он построен в 1928 году под руководством архитектора Ю. Н. Шевердяева, а в 1957 году театр был реконсруирован и на нем проходили мероприятия Фестиваля молодежи и студентов.
В конце 1990-х годов в Зеленом театре расположился Театр музыки и драмы под руководством Стаса Намина. В нем регулярно проходят концерты различных исполнителей и спектакли театра. В проекте реконструкции ЦПКиО, разработанном в 2006 году, предполагалась реконструкция Зеленого театра. Каким будет его судьба после задуманной сейчас реконструкции, пока непонятно.
При развитом социализме традиция продолжилась. Парк был «городом развлечений целого дня», рассказывает начальник отдела рекламы ЦПКиО Лариса Серегина: десятки тысяч людей посещали расположенные в парке читальни, шахматные и шашечные клубы, детские и взрослые театры. Но шашки не меняли главной цели — массового политического воспитания молодежи в духе социализма. Книжные базары и лектории были практически полностью подчинены требованиям идеологии, вся развлекательная программа «литовалась» в художественном совете, весь репертуар согласовывался, а перед мероприятиями приезжала специальная комиссия, которая отсматривала номера и утверждала их только после устранения вынесенных замечаний. Это приносило пользу.
«Не было такого, чтобы отовсюду, из каждого угла, звучала своя музыка», — сказала замдиректора по творчеству Людмила Козловская.
Не чуждой руководству была и определенная терпимость: в парке можно было услышать и симфонический оркестр, и современную музыку, например Сергей Минаев начинал карьеру на танцплощадке, которая располагалась рядом с набережной. Выступал в Зеленом театре и Иосиф Кобзон.
Утратив свое идейное назначение после распада СССР, Парк культуры растерялся, поник и превратился в хаотичное нагромождение элементов — скорее сельскую ярмарку, чем главный парк столицы. Сгорела летняя эстрада-ракушка, был пожар и в «Шестиграннике». В конце 80-х и начале 90-х заходить в парк было просто опасно: молодежные банды грабили среди бела дня, происходили столкновения «люберов» и «неформалов» возле Зеленого театра, а соседство Первой градской больницы в День десантника оказывалось просто бесценным. Сотрудники парка терпеливо продолжили организовывать развлекательные мероприятия, программу которых теперь формировали сами; они же выступали «приемной комиссией».
Сохранился и библиотечный павильон с книжным фондом; причем его перевод в электронный формат, по мнению сотрудников парка, вряд ли будет соответствовать духу помещения.
Как ни странно, но деньги не являются для ЦПКиО сегодня главной проблемой. За прошлый год в Парк Горького пришло примерно 3 млн человек, при этом парк всегда был бюджетной организацией и сейчас таковой остается, причем в самом «твердом» варианте. Парк никогда не переводили ни на самоокупаемость, ни на хозрасчет, и он всегда финансировался из бюджета Москвы. «Не так не хватает этих денег, как сложно ими воспользоваться: необходима процедура торгов по ФЗ № 94. И от многого приходится отказываться, например, потому что не успеваем провести эти торги. Возможно, имеет смысл перейти к более мягкому варианту – автономной организации, у которой больше коммерческой свободы», — сетует начальник отдела рекламы Лариса Серегина.
Но, несмотря на все усилия работников Парка, общая картина не вдохновляет специалистов.
«В Москве центральный парк выглядит как заплеванный окраинный лесок, который является местом нецивилизованного отдыха: гуляет десантура, а молодежь пьет пиво», — считает архитектурный критик Григорий Ревзин. «Сейчас это просто помойка», — вторит ему профессор МАРХИ Вячеслав Глазычев. Визитной карточкой парка стали Луна-парк и его аттракционы, причем они вместе с предприятиями общепита не подчиняются администрации.
Разработка проекта реконструкции только началась. «Это длинный и сложный процесс, который мы сейчас разрабатываем: как все должно происходить, какие события и когда должны случиться, — рассказывает президент института «Стрелка» Илья Осколков-Ценципер. — Примерно через год, хочется надеяться, у нас уже появится отчетливое представление, согласованное с остальными участниками процесса, о том, как будет выглядеть Парк Горького».
Один момент не вызывает сомнений: на задуманную реконструкцию Парка Горького обязательно повлияет охранный статус территории. По данным, предоставленным сотрудниками парка, в 2009–2010 годах Москомнаследие выдало 5 охранных обязательств на объекты культурного наследия, среди которых Главный вход с партерной частью и территория Нескучного сада, которые относятся к памятникам садово-паркового искусства. Готовятся документы на другие выявленные объекты культурного наследия, в том числе и на «Шестигранник». Всего на территории парка будет 12 таких объектов, из них 10 – памятники архитектуры.
«Все, что есть ценного в парке, что представляет историческую ценность, будет сохранено или отреставрировано: я думаю, по этому пункту у всех участников процесса нет никаких разногласий, — считает Ценципер. — Мы хотим добиться двух целей. Должно появиться общественное ощущение, что мы создаем какую-то нужную, правильную вещь, которую приемлет большинство. И нужен результат, который будет выдающимся и изменит город в лучшую сторону».
Но что значит «в лучшую»? Профессор МАРХИ, архитектор Вячеслав Глазычев напоминает: «Парк культуры имени Горького задумывался в то время, когда все жили друг у друга на голове, в коммунальных квартирах. И поэтому выброс людей на улицу был такой отдушиной. Отсюда и следует концепция парка культуры и отдыха — читальни и весь остальной джентльменский набор, придуманный госпожой Крупской и ее наркоматом. Но в этом качестве парк давным-давно потерял всякий смысл».
Какой же смысл у парка должен быть сегодня?
Первый этап изменений уже понятен. В интервью «Газете.Ru» Сергей Капков рассказал, что сейчас придется разбираться с незаконными постройками на территории парков – их насчитывается от 40 до 60. Павильон «Шестигранник» будет отреставрирован и станет новой площадкой для Центра современного искусства «Гараж»: открытие уже назначено на 2012 год. Будут проведены работы по благоустройству Нескучного сада и его насаждений, поставлено новое Колесо обозрения, планируется бесплатный интернет по всей территории. Всего на программу реконструкции и переоборудования предполагается потратить около 2 млрд рублей, причем деньги будут выделять и бюджет города, и частные инвесторы.
skin: article/incut(default)
data:
{
"_essence": "test",
"id": "3570545",
"incutNum": 3,
"repl": "<3>:{{incut3()}}",
"uid": "_uid_3577881_i_3"
}
Они как-то этого добились. Нам нужно добиться того же самого результата», — заключил он.
Глазычев, в свою очередь, считает, что «абсолютно не желательно ничего другого, кроме продолжения Парка искусств, начатого напротив, через Садовое кольцо, рядом с ЦДХ. Устраивать там аттракционный зал под открытым небом – это означает лишить огромную территорию единственного места спокойной передышки. Концепция парка должна смещаться не в сторону концертной деятельности, а в сторону площадки, на которой возможна самопроизвольная художественная деятельность. В этом смысле (самодеятельных музыкантов) Парк Горького будет похож на Центральный парк в Нью-Йорке, только немного меньшего масштаба. Но именно этого и не хватает нашему городу: в центре такого просто нет».
Центральный парк, вошедший во все рейтинги лучших городских парков мира (вместе с парижскими Люксембургским садом и Тюильри, парком Гюель в Барселоне) – хороший пример, хотя он в 3,5 раза больше. Конечно, маловероятно, чтобы в Парке Горького, как в Центральном парке, мирно поселились еноты и опоссумы, но может быть, этого и не требуется, главное другое. Central Park Conservancy (частная некоммерческая организация, управляющая парком по контракту с властями Нью-Йорка) сумела добиться того, что ежегодно парк посещают 25 миллионов человек. Та же организация собирает частные пожертвования, которые составляют 85% от годового бюджета парка в $37,4 млн. Хорошо спланированная система активностей – от скалолазного стенда и беговых дорожек до наблюдения за птицами, от постоянного театра до концерта на 600 тысяч зрителей – позволяет найти занятие каждому. Тем, кто хочет просто отдохнуть, не мешают.
Платой за эту общедоступность и продуманность является привычка людей приходить в этот парк, ценить его как гордость Нью-Йорка.
Может быть, в этом и есть сегодня главный смысл пространств, подобных Парку культуры и Центральному парку, – возможность контакта с местом, где живешь. А город получает людей, которые в нем живут, а не выживают. Правда система работает при одном условии: тем, кто сегодня принимает решения, должны быть нужны такие горожане.
