Цивилизация
Костик (Данила Козловский) и Саня (Александр Петров) — коллеги по работе и несчастью. Их совместная командировка в Питер оборачивается неожиданными последствиями — в Северной столице они знакомятся с двумя девушками: Ирой (Ирина Старшенбаум) и Настей (Елизавета Базыкина), с которыми постепенно начинают романтические отношения. Но Костя — семь лет как женат, а ловелас Саня уже встречается (или изображает подобие отношений) с другой девушкой Галей.
Возникшие любовные треугольники на расстоянии нескольких сот километров приправлены бесконечными разговорами друзей о своих женщинах. Главным по этой части значится Саня, который во всех мыслимых сексистских эпитетах любит поразмышлять о мужчинах и женщинах, а также сыплет байками о собственных любовных победах (его монологи занимают едва ли не половину экранного времени).
Кадр из сериала «Надвое» (2022)
Продюсерская компания Валерия ТодоровскогоЕго новый объект желания — виолончелистка Настя, которая не столько человек из плоти и крови, не столько личность со своей субъектностью, сколько ожившая мужская фантазия о том, какой должна быть идеальная женщина. В Голливуде подобный стереотипный типаж называется manic pixie dream girl — маниакальная девушка-мечта, она же муза, она же — совершенно не такая, как все остальные. Такой была, например, Рамона в «Скотте Пилигриме против всех», где этот стереотип намеренно высмеивался.
Все (довольно длительное) знакомство Насти и Саши показано исключительно с его точки зрения, но чем живет и о чем думает сама девушка нам неизвестно (говорит она мало и только то, что хочет услышать Саша). Было бы здорово, если бы Саня впоследствии оказался ненадежным рассказчиком, выдавшим желаемое за действительное, но в первых эпизодах шоу ничто не намекает на подобные сценарные ухищрения.
Костик — тихий семьянин и свободные уши для Сашиных рассказов. В Питере он знакомится с тусовщицей Ирой. Изначально герой не ищет никаких отношений на стороне, но шустрая девушка довольно быстро берет его в оборот.
Кадр из сериала «Надвое» (2022)
Продюсерская компания Валерия ТодоровскогоВ этом смысле постер сериала, на котором девушки главных героев едва умещаются в кадре где-то сбоку, а все внимание фокусируется на героях Петрова и Козловского, красноречиво намекает на то, какая роль отведена в проекте женским персонажам. Но проблема в том, что даже дуэт Козловского и Петрова, который авансом казался гарантией успеха проекта, не то чтобы помогает этой истории выбраться из пучины собственных водевильных страстей.
Ровно так, как герои сериала пытаются балансировать между двумя городами и жизнями, новый проект Валерия Тодоровского (бесспорно, потрясающего режиссера) пытается держать равновесие на хрупкой конструкции сюжета, держащегося, по сути, на одной только мысли: как выбраться из любовного треугольника с минимальным ущербом для всех его участников.
Здесь нет каких-то особых глубин в попытке разобраться с причинами внутренних поисков героев, с причинами их жажды обретения нового чувственного опыта и отношений в то время, как дома их ждут другие (к слову, прекрасные) женщины. Нет как таковой событийности, но есть бесконечные и довольно утомительные размышления о сфере, в которой каждый из героев так себе эксперт.
Кадр из сериала «Надвое» (2022)
Продюсерская компания Валерия ТодоровскогоИ, если подобные рассуждения в серии «О чем говорят мужчины» были смешными, саркастичными и очень точными — да и вообще стали фишкой, то диалоги в «Надвое», увы, не могут похвастаться подобной живостью.
Применяя пикантную терминологию героя Петрова, рассуждающего через призму секса обо всем на свете, к сожалению, сценарий «Надвое» страдает художественной дисфункцией: вроде бы на экране есть какая-то суета (по большей части неловкая), но зрительского удовольствия все это не доставляет.
Козловский и Петров, а также Старшенбаум и Базыкина — хорошие, талантливые артисты, которым в этой истории будто бы нечего играть. Это могла бы быть интересная разговорная драма о закулисье измен, но сюжету не хватает бодрости и глубины. Не хватает импульса хотя бы попытаться заглянуть дальше стереотипного сюжета, постепенно скатывающегося в анекдот, рассказываемый так медленно и долго, что теряется острота момента и не понятно, когда уже начинать смеяться.