»Стив Джобс»
Перед тем как взяться за продолжение своего главного хита «На игле 2», Дэнни Бойл решил размяться на нехарактерном для себя материале и снял байопик главного человека из Apple. Особого успеха в США картина не имела (не удалось отбить даже скромный бюджет в $30 млн), и это неудивительно. Бойл заключил своего героя в жесткие, практически театральные рамки.
skin: article/incut(default)
data:
{
"_essence": "test",
"id": "8005415",
"incutNum": 1,
"repl": "<1>:{{incut1()}}",
"uid": "_uid_10455629_i_1"
}
«Крид: Наследие Рокки»
Энергия, вложенная молодым актером-неудачником Сильвестром Сталлоне в сценарий «Рокки», не иссякла по сей день. Ее с лихвой хватило на то, чтобы перезапустить франшизу, выведя на первый план отпрыска Аполло Крида и принести Слаю «Золотой глобус» и вторую номинацию на «Оскар». При этом, несмотря на строгое следование канону, «Крид» — это ни на йоту не ретро, а напротив — совершенно актуальное кино о вечных ценностях.
«Милый Ханс, дорогой Петр»
Вышедший, к счастью, в прокат фильм Александра Миндадзе — лучшее русское кино о войне. Впрочем, окончание «о войне» можно и убрать. Взяв за основу исторический материал, Миндадзе снял гипнотическую и трагическую картину, которая идеально созвучна дню сегодняшнему.
«Дуэлянт»
skin: article/incut(default)
data:
{
"_essence": "test",
"id": "10217201",
"incutNum": 3,
"repl": "<3>:{{incut3()}}",
"uid": "_uid_10455629_i_3"
}
«Высотка»
Оптимистическая антиутопия Бена Уитли — абсолютный визуальный шедевр, за красотой которого, однако же, не ускользает и содержательная сторона. С исходным романом Джеймса Балларда режиссер обошелся уважительно, но несколько актуализировал его. После аккуратного смещения акцентов конец света выглядит не бесповоротной катастрофой, а стартовой точкой чудного нового мира — не так уж плохо для 2016 года.
«Неоновый демон»
Очередной визионерский триллер Николаса Виндинга Рефна («Драйв», «Вальгалла», «Только Бог простит») на этот раз о модельном бизнесе. Здесь человек человеку не волк, а волчица или ягуар. Всем более-менее понятно, что за кулисами подиумов творится гламурный макабр, но никогда еще он не представал на экране таким жутким и таким смешным.
«Она»
Триумфальное возвращение Пола Верховена на экран — с психотерапевтическим комедийным триллером про изнасилование, в героине которого всякий зритель на свой манер узнает себя. Героиню играет Изабелль Юппер, вновь подтверждая статус лучшей актрисы на свете — без скидок на возраст и национальность. Верховен и Юппер в этом году заслужили абсолютно все награды, и пусть вас не смущает, что Американская киноакадемия не включила картину в шорт-лист иностранных соискателей «Оскара» — голландцу просто до сих пор не могут простить «Шоугерлз».
«По соображениям совести»
И еще один блистательный камбэк — на этот раз австралийского забияки Мела Гибсона. Он снял байопик — героического санитара, отказавшегося прикасаться к оружию. Это умное, тончайшее и при этом дико зрелищное кино об абсурдной сущности войны и о единственном способе ее преодолеть. Гибсон наглядно показывает, что слухи о его идиотизме и мракобесии сильно преувеличены. Нет ни одной причины, чтобы одна из самых впечатляющих карьер Голливуда сейчас не вышла на новый виток — нам на радость.
«Поезд в Пусан»
Прорыв года — корейский блокбастер про зомби в поезде. Закостенелый концепт, как водится, заиграл новыми красками, попав в руки к азиатам, но главное, что это гурманское кино абсолютно подходит и для неподготовленного зрителя.
«Фрэнк и Лола»
Дебют экс-кинокритика Мэттью Росса в полнометражном кино, за который ему уже прочат славу нового Де Пальмы. Такие прогнозы, конечно, перебор. Балансирующая между перверсивным триллером и романтической мелодрамой картина — чисто киноманское зрелище, от которого отчетливо веет желанием оправдаться за критические опусы. Цели Росс достигает: это легко и талантливо сделанная история, работа штучной выделки, хоть и пока что проходящая по разряду формальных упражений — зато несомненно лучшая в своем роде.
«Служанка»
И еще одно возвращение — на сей раз на родину, куда Пак Чхан-Ук вернулся после короткой американской гастроли с «Порочными играми». Путешествие пошло режиссеру на пользу. Несмотря на абсолютно аутентичный исторический материал и жанровые особенности, по настроению «Служанка» — идеальная голливудская авантюрная мелодрама, близкая к «Связи» братьев Вачовски или уже упоминавшимся «Шоугерлз» Верховена.
«О, Интернет: Грезы цифрового мира»
Председатель воображаемого клуба кинопутешественников имени самого себя Вернер Херцог объехал уже весь мир, включая Антарктиду, и теперь отправился на разведку в виртуальное пространство. Итоги его вояжа, запечатленные в фильме, не то чтобы открывают что-то новое по теме, скорее предлагают точку зрения. Среди прочего «Грезы цифрового мира» убедительно доказывают, что даже в цифровом мире есть место поэтам вроде внешне сурового баварского режиссера.
«Франц»
Фильм-ребус, новый шедевр французского классика Франсуа Озона. Франция, Франс, Франсуа — с этих перекличек начинается эта тихая, но непредсказуемая картина. Еще одно исчерпывающее высказывание о войне, любви и жизни, исполненное на пике мастерства и при этом с изрядной долей иронии.
«Расплата»
Отнюдь не шедевр, но редкий фильм, напоминающий о том, что кинематограф — это не выбор между комиксовыми франшизами и арт-кино. «Расплата» — крепкий жанровый кинороман, под завязку насыщенный действием и украшенный отличными актерскими работами. Солирует Бен Аффлек, которому роль криминального гения-аутиста чудо как к лицу.
«В погоне за Майлзом»
Еще один дебют — на этот раз актера Дона Чидла, который самостоятельно написал сценарий о Майлзе Дэвисе и экранизировал его, овладев на шестом десятке профессией постановщика. Получилось лихо и немного дико. Вместе кондового байопика Чидл предлагает фильм не о букве, а о духе — вымышленную авантюрную историю, идеально отражающую при этом музыку безумного гения Дэвиса, которого актер, естественно, сыграл тоже сам.
«Рожденный для грусти»
Другая сторона золотой эры джаза — если «В погоне за Майлзом» фильм про черную витальность, то «Рожденный для грусти» — про белую трагедию. Это тоже несколько достроенная (в части завязки, по крайней мере) биография великого трубача Чета Бейкера — отчаянный бенефис Итана Хоука, который из голливудского красавчика окончательно превратился в смелого и умного характерного актера.
«Рустом»
Всякий топ был бы неполон без индийского фильма, учитывая невероятный коммерческий, а главное — творческий подъем современного Болливуда. «Рустом» — история морского офицера, застрелившего любовника жены, — уже четвертая, кажется, экранизация реального сюжета из 1960-х (и уже готовится пятая). В этом году индусы особенно преуспели в жанре судебной драмы (рекомендуем также фильмы «Ферзь» и «Розовый»), но «Рустом» — это своего рода вершина. Дико напряженный, очень подробный, местами совершенно пижонский, этот фильм заходит периодически на территорию чистой мелодрамы, чтобы в финале превратиться в идеальный патриотический блокбастер — есть чем поучиться.
«Полный расколбас»
Гоп-компания из круга Джадда Апатоу на сей раз взялась за мультипликацию и подарила фильм, которому больше всего подходит набирающее популярность в интернете слово «поехавший». Война людей и сосисок, финиширующая оргией с участием лаваша, — исчерпывающее высказывание о современном мире. Причем искать какие-то отдельные коннотации здесь дело бессмысленное, куда приятнее убедиться в том, что авторская свобода может быть и вот такой.
«31: Праздник смерти»
Новейший хоррор Роба Зомби — придуманная примерно за минуту история про клоунов, угодивших в гости к маньякам на Хеллоуин. Как и со всяким действительно стоящим произведением, обаяние этого фильма сложно объяснить словами. Видимо, дело в невероятной любви, которую режиссер испытывает к жанру в целом и ко всем, кто попадает в объектив его камеры — от итальянского двойника Гитлера до громилы в балетной пачке по прозвищу Смерть. Впрочем, первое место, конечно, все равно у несравненной Шери Мун — супруги Роба, которой «31» обязан совершенно сумасшедшим по накалу и нежности финалом.
«Элвис и Никсон»
Совершенно вроде бы необязательное кино — экранизация исторического анекдота, информации о котором кот наплакал. Встреча короля рок-н-ролла с президентом не была застенографирована, а значит, показанное — во многом домыслы авторов. Впрочем, фокус в том, что все это совершенно не важно, поскольку Кевин Спейси добавляет Никсона в персональную галерею наследников Ричарда III, а вообще не похожий на Элвиса Майкл Шеннон делает своего героя пугающе достоверным в сочетании нелепости и подлинного величия.
