На базарах озверевшие лавочники заманивают покупателей, приветственно размахивая АК-47. Если выехать за продуктами на автомобиле, легко можно наткнуться на смурных бородачей, которые предложат попрощаться с транспортным средством или с жизнью. Кроме того, очень жарко, а дождей ждать еще как минимум полгода. Это не антиутопия, это уничтожившая Муаммара Каддафи Ливия 2012 года — то самое место, куда в командировку прибывает морпех Джон Силва (Джон Красински). В ближайшие месяцы вместе с еще несколькими ветеранами горячих точек ему предстоит охранять секретную базу ЦРУ. Работа вроде непыльная, недостаток адреналина солдаты компенсируют чтением и игрой в «Call Of Duty», и ничто не предвещает беды. Но 11 сентября на американскую дипмиссию в Бенгази нападают террористы, и скучающим спецназовцам приходится вспомнить старые навыки, чтобы пережить атаку до прихода подкрепления, которое что-то не торопится.
«13 часов» c самого начала выглядели крайне рискованной затеей.
Сейчас, спустя полторы недели после начала американского проката, с критикой фильма выступило и ЦРУ. Дело в том, что, согласно картине, охрана базы не сразу ввязалась в бой, поскольку шеф миссии боялся обнаружить военное присутствие США в Ливии, если бы не эта перестраховка, то, возможно, и поддержка пришла бы раньше, и посол остался бы жив. ЦРУ теперь утверждает, что указания «вмешиваться в крайнем случае» не было, но Митчелл Зукофф, автор книги, которой более или менее неукоснительно следовал режиссер Майкл Бэй, утверждает, что у него есть доказательства написанного. Вследствие всего описанного, удивительно, что фильм был запущен в производство и в итоге вышел в широкий американский прокат, но этому есть объяснение и зовут его Майкл Бэй.
В последние годы Бэй находится в кабале у собственноручно основанной франшизы «Трансформеры», но вообще-то мало кто так, как этот главный в Голливуде спец по взрывам, умеет снимать патриотическое кино с человеческим лицом. Примером здесь служит не только «Перл-Харбор», но и, скажем, «Армагеддон» — чистая, если абстрагироваться от космической тематики, производственная драма про бурильщиков, где половина важных монологов произносится на фоне звездно-полосатого знамени. «13 часов» в этом контексте — настоящий мастер-класс патриотического блокбастера на современном материале, готовое универсальное пособие для постановщиков всего мира.
Понимая, что речь идет об эпизоде в идеологическом смысле неудобном, Бэй интонационно снял Ближний Восток как новый Вьетнам — неудачную военную кампанию США, которая осуществлялась силами нескольких хороших парней. С парнями тоже интересно. Режиссер, как и Клинт Иствуд в недавнем «Снайпере», не превращает головорезов в интеллектуалов, но напирает на то, что все они — любящие отцы, которые не смогли устроиться в мирной жизни, предлагающей воякам роли страховщиков и охранников. Собственно, именно личные качества и боевое братство служат теми причинами, по которым зрителю предлагается сочувствовать героям.
Впрочем, главное, что о героизме как таковом речь здесь, в общем, не идет.
Разумеется, российскому зрителю совершенно необязательно будет интересно два с лишним часа следить за расписанной почти по минутам жизнью американских наемников.
Различать бородатые лица в темноте в какой-то момент становится нелегко, да и набросанные пунктиром биографии солдат стремятся к полной идентичности.
Однако Бэй, кажется, нашел способ достойно рассказать в кино о событиях недавней истории, и, возможно, в ближайшее время этот опыт получит развитие, наблюдать за которым ничуть не менее интересно, чем за поглотившей современное кино ретроманией.
