Два американских астронавта отправляются на темную сторону Луны, чтобы помочь переизбранию американского президента (старательно изображающая бывшего губернатора Аляски Сару Пейлин актриса Стефани Пол), а заодно найти там залежи гелия-3. Сразу после прилунения они выясняют, что место занято: рядом с месторождением расположилась база, созданная в 1945 году сбежавшими с Земли германскими нацистами. Один из астронавтов убит, а другой, чернокожий мужчина-модель Джеймс Вашингтон (Кристофер Кирби), попадает в плен вместе со своим айфоном, который оказывается самой необходимой деталью оружия возмездия — звездолета «Гибель богов». И вот теперь-то престарелый фюрер Вольфганг Кортцфляйш (Удо Кир), который устал мечтать о блицкриге и триумфальном возвращении на Землю, но еще полон сил и желания отомстить, поведет боевые дирижабли и летающие тарелки со свастикой на беспечных землян, а куски лунных скал обрушатся на головы врагов.
Вот только с единством у лунных нацистов как-то не складывается.
На место фюрера метит молодой и амбициозный офицер Клаус Адлер (Гётц Отто), которому кажется, что гарантированный захват родной планеты — подходящий момент для того, чтобы прорваться к власти. А невеста Адлера, учительница Рената Рихтер (Юлия Дитце), из каких-то своих побуждений отправляется вместе с негром-астронавтом на Землю, чтобы предотвратить войну. Свои планы и у обитателей подлунного мира: почти все страны имеют в загашнике боевые космические станции, а мадам президент уверена, что маленькая победоносная война — как раз то, что нужно для переизбрания на второй срок. В общем, первая межпланетная бойня становится неминуемой.
Когда-то финский режиссер Тимо Вуоренсола слепил практически на коленке несколько пародийных фильмов из серии «Звёздная развалина», распространяемых по лицензии Creative Commons.
Ну а последние шесть лет он увлеченно экранизировал один из анекдотов теории заговоров:
Вуоренсола одновременно и упоенно любуется, и громко смеется над тоталитарной эстетикой:
своим лунным нацистам он оставил отмененный после Второй мировой готический шрифт письма, в деталях воссозданную форму, по стим-панковски угловатые механизмы, изобретаемые — в отрыве от продолжающейся на Земле НТР — местными кулибиными. В оригинальном саундтреке звучит творчество словенцев Laibach, сделавших себе имя на перепевках классики поп-музыки в духе тоталитарных маршей.
Но если бы Вуоренсола ограничился анекдотом (даже с добавлением свастик), «Железное небо» наверняка бы разочаровало поклонников. Тем более что разочарованных и так хватало: судя по трейлерам и тизерам, зрителей ожидало что-то вроде комедий с Лесли Нильсеном, только без Лесли Нильсена, и они, разумеется, возвращались с просмотров в недоумении. В фильме вроде бы всё на месте — куча гэгов, грубых или забавных, отсылки к классике вроде вагнеровского «Полета валькирий», сопровождающих армаду космических кораблей с Земли, уничтожающих базу-свастику с мирными жителями. Но комедия оказалась не совсем комедией.
У «Железного неба» изначально было два образца для подражания.
Добавь авторы в фильм еще немного гэгов и побольше драйва — и у них получился бы клон «Пятого элемента» Люка Бессона, в котором Брюса Уиллиса и Миллу Йовович заменили бы отбеленный безумным нацистским ученым Кирби и понявшая всю свою провинциальную недалекость Дитце. Конечно: и Кирби не Уиллис, и милашка Дитце не тянет на поднаторевшую в экшнах Йовович. Но клон мог выйти весьма добротным, а с учетом исходного посыла в чем-то даже интересным, хоть и вторичным.
Зато финский режиссер и его многочисленные соавторы удержались и от другой крайности: «Железное небо» не стало чем-то вроде бездарного «Шестого элемента», плохого ситкома, в котором каким-то образом оказался тот самый Нильсен.
Получилось нечто среднее, и благодарить за это стоит исключительно нацистов.
«Железное небо» отчетливо распадается на две части. Та, что про нацистов, получилась совсем не смешной и даже трагичной и страшной. Бог весть, в чем тут причина, но, скорее всего, в нежелании авторов расслабиться, придумывая шутки про Четвертый рейх; по слишком тонкому льду им пришлось пройти. Да и война Луны с Землей уже была описана не в таком уж и далеком прошлом: можно вспомнить фантаста Роберта Хайнлайна и его роман «Луна — суровая хозяйка», в котором лунные жители успешно принудили землян к миру с помощью бомбардировки дешевыми кусками камней (а землянам так и не удалось адекватно ответить, несмотря на превосходство в технологиях). То есть обитателям Земли справиться с нацистами не удалось бы, не имей они тузов в рукаве и роялей в кустах.
А вот извлечение означенных тузов и роялей создатели «Железного неба» превратили в настоящую фантасмагорию.
Сильной стороной «Железного неба» стал сценарий, в котором практически нет ничего лишнего, а развешанные по сцене ружья стреляют исключительно вовремя и в нужном направлении — в полном соответствии с заветами Чехова.
И, конечно, финал — всё искупающий, скрывающий все огрехи и дающий начало новой надежде на то, что человечество когда-нибудь станет не таким циничным и безразличным.
Интересно, что Вуоренсола, прекрасно осведомленный, что снимает будущий блокбастер, с самого начала решил, что принципиально откажется от обращения за финансирования к американским студиям. Тем временем еще на кинорынке Берлинского фестиваля одна из голливудских студий приобрела права на ремейк; права на прокат оригинального фильма меж тем никого в США не заинтересовали. Будет интересно посмотреть, как именно в калифорнийских павильонах будет воплощен сюжет о том, что лунный и земной рейхи одинаково опасны. К тому же — по логике фильма — снятый на киностудиях последнего.
