Нью-Йорк, 1977 год. Езекиль, которого одноклассники называют просто Зик (Джастис Смит), живет в Бронксе, носит прическу-шар, любит музыку диско и — платонически — девушку Майлин (молодая актриса Эрисен Гардиола). Он помогает ей записать ее первую песню — в стиле диско, разумеется, — и эту запись они собираются отвезти на студию, но в этот план вмешиваются отец девушки, очень религиозный пастор местной церкви (Джанкарло Эспозито, Густаво Фринг в телесериале «Во все тяжкие»), которому увлечение дочери совсем не по нраву.
Зик же попадает в перестрелку в популярном диско-клубе и попадает на вечеринку, которые регулярно проводятся в развалинах Бронкса и где уже появились диджеи, добывающие бит из доступных пластинок, певцы, поющие речитативом и импровизирующие прямо перед публикой. Зик, которому легкие наркотики ударили в голову, очень восхищен этой манерой исполнения, он пытается выступить, но первый подход к микрофону оказывается неудачным, и только потом, поймав ритм и кураж, парень заводит толпу и знакомится со своим кумиром — парнем, называющим себя Шаолинь Фантастик (Мамуду Ати), эксцентричным и непредсказуемым искателем острых ощущений и граффитистом (намек на реального зачинателя рэп-батлов Грэндмастера Флэша). И теперь у Зика начинается совсем другая жизнь.
Сервис Netflix выложил первые шесть серий сериала База Лурмана «Отжиг» (The Get Down) — музыкальную историческую драму, в которой подробно разбирается, откуда есть пошел хип-хоп. Вторую часть (еще шесть серий) сервис обещает показать в 2017 году.
У База Лурмана, может, не очень много полнометражных проектов — за 16 лет он снял всего пять фильмов, — но по факту каждый из них становился событием.
Над «Отжигом» семейная пара, кстати, тоже работала вместе.
Этот сериал выглядит ответом на еще один фильм о недавнем прошлом музыки — вышедший в феврале этого года на HBO «Винил», над которым работала весьма впечатляющая команда. Продюсерами «Винила» выступили Мик Джаггер и Мартин Скорсезе, в главных ролях снялись Бобби Каннавале и Оливия Уайлд. Речь в сериале шла о музыкальном бизнесе Нью-Йорка середины 1970-х, когда рок-н-ролл еще не умер, но уже сдавал позиции под натиском диско и панка. «Винил» продержался лишь один сезон, причем его сначала вроде бы продлили на второй (еще до премьеры), но потом — после увольнения программного директора Майкла Ломбардо — на канале все же отказались от идеи и дальше погружаться в чересчур насыщенный мир музыки того времени.
События «Отжига» по времени происходят чуть позже, чем в «Виниле».
Тема «Что ты сделал для хип-хопа» уже поднималась в прошлогоднем фильме «Голос улиц». Но там рассказывалось о том, что произошло во второй половине 1980-х, о создании легендарной группы N.W.A., из которой вышли, например, знаменитые рэперы Доктор Дре и Айс Кьюб. Впрочем, рассказ вышел настолько удачным, что, когда на последнем «Оскаре» разразился расовый скандал (академию обвинили в пренебрежении цветными актерами, которым не досталось ни одной номинации), в числе прочих промахов упоминалось и то, что «Голос улиц» не был выдвинут в категории «Лучший фильм», хотя свободное место там было. Впрочем, сценарную номинацию картина получила (историю черной группы, что забавно, написали белые сценаристы), а режиссер Ф. Гэри Грей после успеха своей работы в прокате получил приглашение в блокбастер «Форсаж-8».
«Отжиг», конечно же, не «Голос улиц».
Первую серию, которую Лурман поставил лично, западные критики ругают за излишнюю затянутость — до действия дело доходит ближе ко второй половине, — и за болтливость героев, которым, кажется, дали установку комментировать все их действия на экране. Претензии, конечно, обоснованные, но если продраться через первый час «Отжига», то оказывается, что Лурман делает что-то вроде «Ромео и Джульетты» бронкского уезда, причем забыв, судя по всему, что снимает для телевидения и не по Шекспиру, и надеется, что его супруга получит очередной «Оскар» за костюмы.
