Питер Богданович — один из ключевых режиссеров той эпохи американского кино, которую называют «Новым Голливудом». Тогда когорта молодых режиссеров, в число которых входили Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола, Джордж Лукас и многие другие, вдохновленные примером героев французской «новой волны» вроде Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо, навсегда изменили облик голливудского кино. Сегодня эти яркие режиссеры-авторы стали классиками, а некоторые, как Спилберг, фактически пошли по стопам тех, с кем боролись, — стали большими студийными боссами, формирующими общий облик продукции американской «фабрики грез».
Богданович, удостоившийся оскаровской номинации еще в 1972 году, на вершине не удержался, зато по его биографии, включавшей множество взлетов, падений, романов и дружбу с гениями уровня Орсона Уэллса, можно снимать отдельный фильм. В последние годы режиссер работал преимущественно на телевидении — как в качестве постановщика-ремесленника (сериал «Клан Сопрано»), так и в качестве актера, — среди прочего, в сериалах «Как я встретил вашу маму» и «Закон и порядок». 7 мая в российский прокат почти незаметно выходит его первый за 15 лет полнометражный фильм — комедия положений «Мисс Переполох». «Газета.Ru», пользуясь случаем, рассказывает читателям не только об этой работе, но и о других лучших фильмах выдающегося режиссера.
«Мишени» (1968)
Этот странный, разреженный триллер, вдохновленный убийством Джона Кеннеди, несмотря на микроскопический по нынешним временам бюджет в $130 тыс., до сих пор производит сильнейшее впечатление.
Богданович, отталкиваясь от истории частной вспышки агрессии практически безликого снайпера, исследует иррациональную природу тяги к убийству. Одну из последних ролей — уходящего на покой актера — в «Мишенях» сыграл заслуженный Франкенштейн старого Голливуда Борис Карлофф.
«Последний киносеанс» (1971)
Богданович поставил сюжет о смене эпох в актуальной реалистической манере, выведя на первый план новое поколение блестящих актеров — Тимоти Боттомса, Сибилл Шепард и Джеффа Бриджеса, который за роль в «Последнем киносеансе» получил свою первую номинацию на «Оскар».
Получил его актер, напомним, лишь спустя почти 40 лет — в 2010 году, за роль в довольно беспомощной кантри-драме «Сумасшедшее сердце». Что касается Богдановича, то во время своего кратковременного возвращения в первую голливудскую лигу в конце 1980-х он снял сиквел «Последнего киносеанса» под названием «Техасвиль», который был весьма прохладно встречен и критиками, и зрителями.
«Бумажная луна» (1973)
Режиссер вновь показал талант блистательного стилиста: «Бумажную луну» даже на уровне картинки не отличить от классических образцов черно-белых комедий.
С другой стороны, пользуясь классическим инструментарием, Богданович выстроил почти эпическое повествование о пыльных дорогах сквозь вечное нигде Среднего Запада. Ну а центром композиции стал дуэт отца и дочери — Райана и Татум О'Нил. Десятилетняя дебютантка Татум за роль Эдди получила «Оскар», установив до сих пор не побитый возрастной рекорд среди лауреатов премии.
«Маска» (1985)
«Безумные подмостки» (1992)
Он в значительной степени и обеспечил фильму ритм нарастающего безумия, заставляющий зрителей ближе к финалу уже буквально задыхаться от хохота — свидетельством тому многочисленные отзывы зрителей.
При этом с точки зрения постановочного мастерства это совершенно безупречное произведение, несмотря на то что большая часть действия разворачивается в пределах единственной сценической декорации.
«Том Петти и The Heartbreakers: В погоне за мечтой» (2007)
«Мисс Переполох» (2015)
внимание к деталям, изобретательные мизансцены и ракурсы и общее ощущение, что Нью-Йорк не выглядел на экране таким лучезарным и притягательным уже лет как минимум тридцать.
Вновь обратившись к бродвейской теме, Богданович не только снял один из своих лучших фильмов, но и внезапно попал в тренд, заданный триумфатором «Оскара-2015» — «Бердменом» Алехандро Иньярриту. И хочется верить, что на этой волне 75-летнего классика ожидает очередной подъем популярности. В любом случае, за неказистыми постерами «Мисс Переполох» зрителей ждет один из лучших фильмов года, а если вам недостаточно наших рекомендаций, можно обратиться к списку исполнительных продюсеров, которыми здесь значатся Уэс Андерсон и Ноа Баумбах. Современные молодые классики, позволив Богдановичу вернуться на большой экран, воздали должное своему великому учителю, напомнив, благодаря кому они в нынешнем мире цифровых блокбастеров все еще хранят отношение к кинематографу как к чуду из чудес.
