К «Кинотавру», правда, счет особый. Несколько лет подряд фестиваль выстраивает новый образ и новую политику, отчего список победителей принимает более политический характер, чем это обычно принято.
На уровне программы был заявлен самый актуальный срез современного российского кино — прямо-таки с уклоном в экстремальность. Выбор жюри казался неочевидным. Но только до того момента, как он был сделан, — после этого хочется вскричать: «Ну, разумеется!» — потому что коллективный разум всегда ловчее чувствует все силовые линии, разнообразные ветры и течения. Так треска путешествует стройным косяком и всегда находит верный путь.
Победили фильмы о самых важных ремеслах — врача и милиционера, и от этого чуть-чуть не хватает картины о пожарных: 01, 02, 03… Главные призы получила лента Алексея Попогребского «Простые вещи» — история доктора, переживающего кризис среднего возраста, страдающего в тесной коммуналке и на нехитрых банкетах и соблазняемого пожилым актером на сомнительные с точки зрения клятвы Гиппократа поступки. Попогребский снял в соавторстве с Борисом Хлебниковым «Коктебель», затем дуэт распался. Хлебников сделал «Свободное плавание» — весьма тепло принятую критикой медитацию о свободе, провинциальной жизни и укладке дорог. Попогребский замешкался, однако, вот нагнал. Фильм с отчетливой театральной и не менее отчетливой советско-застойной интонацией получил главный приз, приз за лучшую режиссуру и за лучшую мужскую роль Сергею Пускепалису, сыгравшему доктора. Специальным дипломом «за вклад» отмечен Леонид Броневой, сыгравший в «Простых вещах» актера.
Подобный набор призов обычно называют триумфом — Попогребский покрыл всех, как Зевс, так сказать, Европу.
Единственным исключением стала картина «Кремень» Алексея Мизгирева — просто потому, что полученный ей приз вручается за лучший дебют. Предельно достоверная история провинциального парня, отвоевавшего сами-знаете-где, приехавшего в Москву и ставшего милиционером, — такой облегченный до предела «Груз 200» с той же сельяновской студии СТВ.
Сам же «Груз 200» не получил ничего. Не то чтобы это само по себе действительно важно — мало ли какое кино нравится жюри под председательством Вадима Абдрашитова (чьим учеником является Мизгирев), в которое входит Борис Хлебников — бывший соавтор Попогребского. Важно, что «Кинотавр» обозначил свои преференции. Обновленному фестивалю нравятся режиссеры условно-молодые, энергично устремленные в будущее и чуть-чуть страдающие от ностальгии — прошлогодний главный приз получил Серебренников за «Изображая жертву», награда за лучшую режиссуру досталась тогда «Свободному плаванию» Хлебникова. Фестиваль ценит некий традиционный гуманизм, задумчивость над личным. А также племенную гордость арт-хауса, демократичный снобизм, общедоступное кино «не для всех».
Никаких вопросов или претензий такая позиция вызвать не может — в конце концов, как всегда на фестивалях, речь идет о политике.
Однако подобное решение жюри выглядит слишком мягким и конформистским в сравнении с заявленной программой «Кинотавра». Награждение скандального Балабанова или, скажем, Разбежкиной с ее экранизацией Есенина «Яр» поддержало бы обозначенную мероприятием радикальность и актуальность, разогрело бы традиционно низкий интерес к наградам, от прохладности градуса которого страдают все местные фестивали. А так, что тут скажешь? «Вручены призы сочинского фестиваля «Кинотавр»...
