Бремя белых

В прокат вышел «Кровавый алмаз» с Ди Каприо в главной роли

Вышел в прокат «Кровавый алмаз» — африканская драма с Ди Каприо, партизанами, солдатами удачи и опасными драгоценностями.

«T.I.A. — This is Africa», — так объясняют происходящее печальные циники, которых в «Кровавом алмазе» немало. То же самое когда-то говорил добрый Геркулес пятнадцатилетнему капитану: «Это не Америка, масса капитан, это не Сан-Франциско. Это Африка!!!» То есть место, где возможны самые жестокие подлости и самые величественные приключения. Кажется, ничто не меняется на этом континенте.

Впрочем, не совсем. Режиссер Эдвард Цвик, снявший роскошные «Легенды осени» и странноватого «Последнего самурая», пытался найти баланс между авантюрным блокбастером и пропагандой, призывающей обратить внимание на торговлю алмазами из горячих точек. Как минимум второе ему удалось. Скандальные запреты, которые, угрожая снять рекламу, ювелирные компании накладывали на публикации о фильме в журналах, тур по приискам, который корпорация де Бирса предложила Ди Каприо в доказательство соответствия своего бизнеса высоким стандартам атлантического гуманизма, — все это привело к тому, что каждый покупатель бриллиантов сегодня знает, что на них может быть кровь.

С авантюрой вышло сложнее, хотя тропическая кровавая баня — идеальное место для приключений.

Сьерра-Леоне, конец девяностых, бесконечная резня между правительством и отрядами повстанцев. Повстанцы, нуждающиеся в деньгах на дело революции и собственные скромные нужды, захватывают деревни, истребляют женщин, мужчин отправляют рабами на алмазные прииски, а мальчишек записывают в отряды беби-киллеров — детей-солдат, готовых палить из своего «калашникова» во все живое. Посреди этого хаоса мутит свой профит главный герой Дэнни Арчер (Леонардо Ди Каприо), уроженец не существующей ныне страны Родезия (теперь Зимбабве), белое население которой восставшие против апартеида чернокожие с удовольствием сжигали в автомобильных покрышках. Некогда солдат удачи, воевавший в Анголе, теперь Арчер — охотник за алмазами, ловящий свою блестящую рыбку в мутной воде гражданской войны.

Судьба сводит его с бывшим рыбаком, беглым рабом с революционных приисков, который нашел и спрятал редкий розовый алмаз громадной ценности. Арчер хочет алмаз, рыбак хочет найти и спасти свою семью, попавшую в лагерь беженцев, и сына, попавшего в отряд детей-убийц. В квесте примет участие журналистка (Дженнифер Коннели), мечтающая разоблачить торговлю кровавыми драгоценностями, а также партизаны, психопаты, белые наемники, святые и прочие коренные обитатели Африки.

Если на самом континенте мало что меняется, то кинематографическая Африка со времен «Копей царя Соломона» пережила изрядную трансформацию.

Живописная экзотика сменилась полудокументальным стилем, по-своему даже более красочным. «Кровавый алмаз» демонстрирует все лучшее, что может показать голливудский социально ответственный фильм с немалым бюджетом: очень приличная работа оператора, уличные бои, миллионный лагерь беженцев, погоня в джунглях. Вполне напряженный сюжет и достойный мужчина Ди Каприо в неожиданном амплуа брутального подонка с нежным сердцем, оскароносная Коннели и сыгравший рыбака Джимон Хансу, похожий на ожившую статую, — все это довольно прочно поддерживает пафос нового витка в исполнении миссии белого человека — потребительской ответственностью помочь заложникам собственных недр.

И, как всегда с такими лентами, проблема лишь в одном: нельзя одним и тем же языком рассказывать «Титаник» и «Кровавый алмаз».

Скомпрометированный голливудский лексикон, от которого Цвик не смог или не пожелал избавиться, невольно превращает кровавую бойню в гуманистический спектакль. Причина, по которой таким фильмам не стать, скажем, «Сальвадором», в том, что подобное кино — в конечном счете всегда драма идей, в которой нет места полнокровным характерам, а значит, ни восхищению, ни ненависти, ни сочувствию. Возможно, эта абстрактность мышления даже в столкновении с чудовищными трагедиями и есть настоящее бремя белого человека.