В России раскручивается дело, куда более существенное, чем громкая кража в Эрмитаже. Прокуратура Москвы возбудила уголовное дело по факту хищений рисунков Якова Чернихова в Российском государственном архиве литературы и искусства.
Действиям прокуратуры предшествовало случившееся накануне официальное заявление Росохранкультуры о хищениях в Российском государственном архиве литературы и искусства. При этом сообщения о пропаже появились еще 3 августа, когда заместитель руководителя Росохранкультуры Анатолий Вилков заявил, что снял с торгов аукциона Cristie`s девять рисунков Чернихова, включенных в торги «Произведения импрессионистов и мастеров XX века на бумаге». Сообщение о недобросовестной продаже поступило от внука архитектора, председателя Фонда Якова Чернихова — Андрея Чернихова. 20 июня его попросили сверить подлинность девяти рисунков деда, выставленных на Christie. Узнав в них единицы хранения РГАЛИ, он предупредил аукцион, что, возможно, речь идет о подделке. Но 21 июня торги все равно состоялись — по недоразумению работы имели независимые подтверждения подлинности.
К счастью, физически «уйти» лоту не дали.
Росохранкультуре удалось достичь договоренности с руководством аукциона, и девять выставленных на продажу рисунков вернутся в Москву. Тем временем комиссия Росохранкультуры, по горячим следам наведавшаяся в архив РГАЛИ, обнаружила на месте рисунков мастера какие-то «каракули», стилизованные под двадцатые. Младенца подменили: из 2000 тысяч единиц хранения — 700 подделок. Часть похищенного — около двух сотен — уже удалось найти.
Стоимость найденного оценивается в $1,3 млн.
Почему прокуратура так долго тянула с уголовным делом, пока не известно. Не известно также, почему внезапно была отменена назначенная на четверг пресс-конференция руководителя Росохранкультуры Боярскова, его заместителя Вилкова и руководителя Росархива Козлова, на которой должны были появиться подробности этого дела. Возможно, история с похищением рисунков Чернихова оказалась в тени громкого дела с кражами в Эрмитаже. Парадокс состоит в том, что по масштабу эти дела несопоставимы. Не обладающие значительной художественной ценностью предметы из Эрмитажа затмили кражу не только куда более ценных предметов, но и экспонатов, имеющих серьезное значение для представления России в мировой культуре.
Чернихов принадлежит к теоретикам архитектуры, оставившим потомкам удивительные подходы к тому, как изменять мир.
Он выпустил ряд книг, но многие его концепции оказались вплетены в ткань рисунков. Один из его принципов: «Везде и всюду заменяйте слово графикой». Среди авангардистов Чернихову по-своему «повезло»: сносить у него особо нечего — он не успел развернуться в камне, да, похоже, и не ставил такой задачи. Чуть ли не единственная сохранившаяся постройка — водонапорная башня предприятия «Красные гвоздильщики» в Петербурге (обычные для авангарда осыпающиеся стены и растущие из щелей сорняки, обычные визиты зарубежных гостей, ценящих и понимающих сделанное в России).
Каковы перспективы расследования, пока не ясно, поскольку многие работы могли уйти за рубеж. Но это дело открывает и другой интересный аспект, актуальный именно в отношении архитектурных набросков.
То, что много лет казалось игрой ума романтиков двадцатых, к XXI веку неожиданно оказалось победившей архитектурой.
После эпатажных форм Нормана Фостера, Поля Андрё или Даниэля Либескинда, встающих по всему миру, русская фантастика двадцатых перестала быть утопией. Недавно специалист по авангарду академик Хан-Магомедов предложил перейти к возведению некоторых проектов, предложенных в двадцатых — поднявшийся уровень строительных технологий делает сказку былью. Забытая идея в принципе может открыть путь к миллиардному проекту (кстати, стоимость услуг мировых архитектурных бюро доходит до 15% от объема инвестиций).
Многие идеи и технологии, открытые и забытые в архитектурной России двадцатых, были успешно открыты и не забыты на Запале — кому теперь что докажешь. Причем возрождение идей можно только приветствовать, важно не терять их авторство — знающие люди за него дерутся. В 1984 году Франция с помпой отпраздновала столетие автомобиля на два года раньше всего мира — для них важно было, что они якобы изобрели его первыми. Да и в международных отношениях (особенно при работе на публику), дай да и проскользнет тема: кто всегда дарил миру прогресс, а кто — варвар темный. Кого можно бомбить, кого нельзя…
Идеи в отличии от исполненных произведений не являются предметом охраны в авторском праве.
Мало того, вовремя подмененный в архиве набросок исключит даже возможность документально доказать, что использованную идею уже кто-то когда-то предлагал. Переданные частные архивы часто так обширны, что хорошо, если они грамотно задокументированы, не то что скопированы. В этом смысле архиву Чернихова почти повезло. Есть наследник — профессиональный архитектор, учрежден международный фонд, готовится премиальный проект, курировать который будет звезда Заха Хадид. Велась и оцифровка архива, которую, увы, так и не успели закончить.
Интересно, в каком состоянии архивы других архитекторов?
