Режиссер «Комеди Франсез» Жак Лассаль уже второй раз привозит в Москву свои постановки. В 2000 году на театральной олимпиаде Москва видела его “Мизантропа” с Анджеем Северином в главной роли. В нынешней постановке, представленной на Чеховском фестивале, в главных ролях заняты русские артисты. Мольеровский “Жорж Данден” от Лассаля – совместный театральный проект. С русской стороны представлены труппа БДТ и лаконичная сценография Эдуарда Кочергина – раздвижные ширмы-гобелены, легко превращающие любой уголок сцены в парк или лес. С французской — режиссура и красочные, отдающие чем-то живописно голландским костюмы Ренато Бьянки. Сотрудничество оказалось весьма удачным. Спектакль получился если не ярко новаторским, то уж точно не типичным. Любителям похохотать над классическими фарсовыми сценками, которыми изобилуют тексты Мольера, придется не сладко. Им вряд ли удастся даже сколько-нибудь улыбнуться за два с лишним часа спектакля. Зато истинным театралам будет чему дивиться — такого Мольера в России еще никогда не было.
У Лассаля взгляд на драматургию Мольера глубоко нетрадиционный. Он ничего не меняет в мольеровской эстетике, красиво стилизуя любую сцену под подмостки старинного французского театра с его ламповой рампой и плоскими условными декорациями. Но решительно отказывается видеть в знаменитом комедиографе комичное и буффонное. Комедии Мольера Лассаль склонен интерпретировать как социальные драмы, без доли юмора подчеркивая все то злободневное и острое, что было актуально в эпоху пудреных париков и Людовика XIV.
То, что всегда подмечали театроведы в творчестве Мольера, – его социальную зоркость, зачатки реализма, едкость и отзывчивость на все общественные перипетии, Лассаль доводит до абсолюта. И именно на этом, решительно отвергая фарсовые ситуации и до основания искореняя любые признаки балагана, концентрирует свои постановки.
“Жорж Данден” к подобным трансформациям оказался очень гибок. Интрига этой комедии имеет истоком классический фарс. Жена буржуа Дандена – дворянка Анжелика ловко обманывает супруга с франтоватым молодцом благородных кровей, а простак муженек, имея очевидные тому доказательства, никак не может уличить распутницу. По Мольеру, смеяться следовало бы над глупым и амбициозным буржуа, который вступил в неравный брак, пожелав с помощью удачной женитьбы прыгнуть из мещан во дворянство. А вот сопереживать — успешным плутням юной и прелестной Анжелики и ее учтивого кавалера. У Лассаля тональности смещены радикально. Он убрал второе авторское название пьесы «...или Одураченный муж», оставил в заглавии только «Жорж Данден», подчеркнув таким образом его право быть героем, способным дать имя пьесе. Мотивировки, по которым несчастный Данден (В. Дегтярь) пошел на столь губительный для него мезальянс, режиссер лаконично опустил, и высмеянный Мольером обманутый муж у него выступил истинно драматическим персонажем, нешуточно страдающим все три акта от неверности собственной супруги.
Казалось бы, при таком раскладе весь режиссерский темперамент должен был быть пущен в сторону коварной изменницы. Но фыркнуть и возмутиться наглым поведением Данденовой кокетки-жены (А. Куликова) Жак Лассаль тоже не дает никакой возможности. Свои амурные шашни красавица объясняет мужу и публике исчерпывающе: “Я не давала вам обета верности, вы совещались только с моим отцом и матерью, о моих чувствах вы не спрашивали”.
И тут хоть плачь от несправедливости божьего мира, состоящего из людей разных сословий, — дворян и буржуа. Ничего не поделаешь, хоть в омут головой.
У Лассаля Данден так и делает — лезет топиться в колодец. Так что если бы не слуга, уже под занавес вытащивший его оттуда, быть бы комедии Мольера не просто драмой, а трагедией. Хотя и без утопленника плакать хочется. Тем более что артисты БДТ играют с такой тонкостью, душевностью и простотой, что неожиданные страдания всех этих живописных господ в панталонах, кюлотах и камзолах, над которыми мы прежде так простодушно смеялись, теперь воспринимаются как что-то очень близкое. Дандена искренне жаль, а из этого следует, что Жаку Лассалю удалось вполне убедительно доказать свою радикальную концепцию.
И, кстати заметить, с русскими артистами, имеющими за плечами школу психологического реализма, у него это получилось гораздо лучше, чем три года назад с французской труппой, склонной к эффектной декламации и условностям.
Малый театр, 6, 7, 8 июня.
