Нефертити без косметики

Учёные разглядели истинное лицо Нефертити

Компьютерная томография позволила разглядеть настоящее лицо Нефертити, скрытое под слоем «косметической» штукатурки, нанесенной на ее знаменитый бюст. У настоящей супруги фараона была горбинка на носу, складки-ямочки на щеках и не такие выпирающие скулы. А глаза были ещё выразительнее.

Нефертити по праву считается самой яркой и могущественной женщиной всех трёх десятков династий египетских правителей. Супруга и, видимо, соправительница фараона XVIII династии Эхнатона сопровождала его на всех государственных церемониях и даже жертвоприношениях, которые устраивал великий религиозный реформатор. Так продолжалось в течение 12 лет, после которых Нефертити то ли погибла, то ли впала в немилость. Последние упоминания о ней относятся к 14-му году правления Эхнатона; где захоронена Нефертити — остаётся загадкой.

Нефертити (Нефер-Неферу-Атон)

главная супруга древнеегипетского фараона XVIII династии Эхнатона (1351–1334 до н. э.), время правления которого ознаменовалось крупномасштабной религиозной реформой. Возможно, дочь одного из сподвижников Эхнатона, вельможи, а впоследствии царя Эйе, и вероятно двоюродная сестра самого Эхнатона.

От Эхнатона она родила шесть дочерей. Отсутствие у царицы сына – наследника царского престола, могло сказаться на ухудшении взаимоотношений внутри царской семьи, любовь которой стала одним из основных сюжетов для художников Ахетатона – столицы Эхнатона и Нефертити. Никогда еще в египетском искусстве не появлялись произведения, столь живо демонстрирующие чувства царственных супругов.

Нефертити играла исключительно важную роль в религиозной жизни Египта того времени, сопровождая супруга во время жертвоприношений, священнодействий и религиозных празднеств. Она была живым воплощением животворящей силы солнца, дарующей жизнь. В Гемпаатоне и Хутбенбене – больших храмах бога Атона в Фивах ей возносили молитвы; ни одно из храмовых действ не могло происходить без нее, залога плодородия и процветания всей страны. Стены зала возведенного Эхнатоном на 6-м году правления в своей столице для празднования церемонии Сед, были декорированы колоссальными скульптурными изображениями Нефертити, отождествленной с богиней Тефнут – дочерью Солнца, стоящей на поддержании мировой гармонии и божественного закона. В этой ипостаси Нефертити могла изображаться в качестве сфинкса, поражающей врагов Египта палицей; противостоять врагам в египетском искусстве было делом фараонов, что в очередной раз подчёркивает небывалый статус царицы.

Обладавшая огромной властью и полномочиями, царица чаще всего изображалась в своем излюбленном головном уборе – высоком синем парике, обвитом золотыми лентами и уреем, который символически подчеркивал ее связь с грозными богинями, дочерьми Солнца. В 1912 году в скульптурной мастерской художника Тутмоса в эль-Амарне германским археологом Людвигом Борхардтом был обнаружен уникальный скульптурный портрет царицы, которая с тех пор стала одним из символов красоты и изысканности древнеегипетской культуры. В своем археологическом дневнике напротив зарисовки памятника Борхардт написал всего одну фразу: «Описывать бесцельно, – надо смотреть». Вывезенный в Германию, уникальный бюст царицы хранится в собрании одного из берлинских музеев.

На 12-м году правления Эхнатона умирает средняя дочь царственной четы – принцесса Макетатон, а вскоре и сама Нефертити исчезает с исторической арены, возможно, попав в опалу; ее место заняла второстепенная царица из женского дома Эхнатона – Кийа, а позже – старшая дочь Нефертити – Меритатон. К 14-му году правления супруга все упоминания о царице исчезают. Погребение Нефертити не обнаружено. Возможно, она была погребена где-то в царской гробнице в скалах, обрамляющих с востока Ахетатон вместе со своим супругом.

Однако славой среди наших современников она более обязана даже не своему историческому статусу, а единственному произведению искусства — бюсту Нефертити, найденному немецким египтологом Людвигом Борхардтом в декабре 1912 года. Вывезенный в Германию вскоре после обнаружения, шедевр древнеегипетского искусства сейчас хранится в берлинском Новом музее, но уже к концу этого года должен отправиться в восстановленный Старый музей города, где снова предстанет перед посетителями.

История создания бюста была окутана тайной с самого начала. Его нашли в мастерских художника и скульптора Тутмоса, однако превосходство исполнения и удивительная сохранность предмета сразу дали некоторым скептикам повод объявить находку более поздней подделкой. Эти разговоры, впрочем, скоро угасли, уступив место подлинному восхищению работой древнеегипетского мастера.

Однако компьютерная томография бюста, которую учёные провели в 1992 году, вновь возродила сомнения. Учёные выяснили, что бюст состоит из нескольких слоёв и в некоторых местах — в первую очередь, в задней части голубоватого «парика», венчающего голову царицы, — толщина известковой штукатурки достигает 25 мм. Технологии начала 1990-х годов, тем не менее, не позволяли разглядеть, насколько было искажено лицо Нефертити. Разрешение сканирования составляло около 5 мм, а слой известковой штукатурки, очевидно отличный характером своей непрозрачности от внутреннего известнякового основания, на лице был меньше 5 мм. Сказать что-либо определённое о том, на что похоже само основание — на полноценную скульптуру или своего рода «манекен-заготовку», не представлялось возможным.

В 2007 году немецкие учёные под руководством Александра Хуппертца из берлинского Благотворительного медицинского университета провели новое сканирование. За 15 лет техника компьютерной томографии продвинулась далеко вперёд, и разрешение новой трёхмерной модели бюста — около полумиллиметра.

Впервые за 3 с лишним тысячи лет учёным удалось виртуально «заглянуть» под слой штукатурки и увидеть настоящее лицо Нефертити.

Результаты исследования опубликованы во вторник в апрельском номере журнала Radiology.

Компьютерную томографию учёные проводили с помощью установки Somatom Sensation 64 компании Siemens — спирального рентгеновского томографа, который позволяет за один оборот «нарезать» 64 слоя толщиной всего 0,6 мм. С её помощью учёные построили виртуальную трёхмерную модель бюста с разрешением около 0,4 мм в продольном и радиальном направлении.

Хуппертц и его коллег пишут, что бюст состоит из трёх основных материалов. Штукатурка из гидроксида кальция (извести) нанесена на сердцевину из известняка слоем толщиной от 25 мм (в задней части «парика») до всего 2–3 миллиметров на лице. Между известняком и извёсткой расположен тончайший (меньше миллиметра) внутренний — возможно «крепёжный» — слой штукатурки. А в самом известняке встречаются вкрапления из самого твёрдого материала, известного египтянам XIV века до н. э., — кремня. По этим включениям, которые характерны не для всех известняковых каменоломен Египта, можно будет попробовать восстановить происхождение бюста, надеются учёные.

Сама известняковая сердцевина — никакой не манекен и не заготовка, а настоящий скульптурный портрет, который был бы шедевром и без известковой штукатурки. И, без сомнения, это портрет Нефертити — он очень похож на лицо женщины, которую можно увидеть в берлинском музее. Скорее всего, это и есть настоящее лицо царицы, полагают Хуппертц и его коллеги. И оно заметно, хотя и не кардинально, отличается от того, что слеплено штукатуркой.

У настоящей Нефертити чуть провисали уголки губ, по краям самих губ и на щеках виднелись заметные складки и ямочки, а на носу был маленький бугорок.

Все эти детали художник скрыл. Однако он пытался не сделать лицо Нефертити «идеальным», а скорее придать ему «индивидуальность», уверяют авторы работы.

Тутмос — или его подмастерья — изменил и другие параметры скульптурного портрета в направлении, которое, по мнению учёных, прямо противоположно представлениям древних египтян о красоте. Например, у царицы были не такие выдающиеся скулы, что запечатлены на штукатурке, а уголки глаз были менее острыми и более выразительными в сравнении с финальным портретом, пишут учёные. Возможно, речь шла не о красоте, а о соответствии образу, который хотел видеть Эхнатон, наиболее вероятный заказчик этого произведения искусства.

Впрочем, каким был конечный итог этой работы, мы пока не знаем. Ведь бюст Нефертити, найденный в мастерской, скорее всего, представляет собой один из «этюдов» к финальному портрету. Об этом говорит не только место обнаружения, но и отсутствие кремниевой «роговицы» в левом глазу портрета, имеющейся в правом глазу. Судя по результатам сканирования, никакой ниши для левого глаза не было предусмотрено. На этом образце Тутмос просто учился или учил учеников. И, наверное, не задумывался, что этот «этюд» через 3 с лишним тысячи лет станет величайшим шедевром древнеегипетского искусства, известным землянам.