В четверг участник легендарной индустриальной группы Throbbing Ghristle Крис Картер написал в своем твиттере: «Наш дорогой, наш прекрасный Слизи во сне покинул этот бренный круг ночью. Слова не могут описать нашу утрату!» К сожалениям Картера присоединилось множество музыкантов, его сообщение ретранслировали все, кто только можно, от лидера Nine Inch Nails Трента Резнора до порнозвезды Саши Грей.
Роберт Остролуцкий, лидер группы «Собаки табака»
Умер? Да вы что… Такая глыба, как печально… Впрочем, такие люди не умирают навсегда – он очень много сделал для того, чтобы остаться в памяти, в душах. Лично я услышал Coil в 90-х годах и очень полюбил эту группу. Я люблю все их альбомы, они все довольно разные, но в каждом была какая-то магия, волшебство какое-то неповторимое.
Владимир Епифанцев, актер, в конце 90-х участвовал в экспериментальных индустриальных проектах, ведущий культовой программы «Дрема», в которой впервые на российском телевидении были показаны клипы индустриальных и грайнд-кор групп
То есть все койлы умерли? Жутко… Я вообще почти никогда не интересовался биографиями музыкантов. Я слушаю тысячи групп, но у 90% я даже не помню названия и никогда не пытался запомнить. Coil я слушал еще с детства, их запомнить было очень просто. Они так же, как Пи-Орридж занимались нестандартным подходом к музыке, нестандартным даже в сфере андеграунда. Но кое-что в их музыке мне было очень близко – они бежали за ужасом, бежали за мраком, пытались поймать его подлинные аспекты. И им это здорово удавалось. Все, что происходило в такой мрачной музыке вышло из Coil. Вообще, я не очень люблю музыку, которую делают люди с электронными коробочками, но их звук был действительно уникален.
Артемий Троицкий, музыкальный критик
Питер Кристоферсон и Джон Бэланс были очень талантливыми и очень нездоровыми людьми. Я думаю, что, к сожалению, масса вредных привычек и девиаций способствовали тому, что ушли они из этой жизни, что называется, безвременно. А то, что люди они были талантливые – это несомненно, поскольку соединили (и очень удачно) два трудносоединимых начала в своей музыки – начало чувственное и начало экспериментальное. То есть противоположные концы спектра: можно сказать, дионисийское и аполоническое начала. Это очень мало у кого получалось. Обычно экспериментальная музыка получается очень сухой, схематичной, начисто лишенная сексуальности, знойности. Или наоборот – музыка знойная, сексуальная, но тупая, типа арэнби какого-нибудь. А Coil удалось. Я, честно говоря, не большой любитель их позднего творчества. Я считаю, что они слишком далеко ушли в эксперименты и отказались от какой-то своей изначальной игривости, но их первые четыре-пять альбомов абсолютно божественны. Они оказали очень серьезное влияние на всю музыку, особенно, разумеется 80-х-начала 90-х годов.
проект разработал целый спектр самых невыносимых музыкальных стилей — нойз, дарк-эмбиент и, конечно, индастриал.
В отцы-основатели этого стиля записывают самых разных музыкантов, но индастриал английский и, например, немецкий или американский зародились, судя по всему, совершенно автономно, из разлитого в воздухе общего ощущения катастрофы. Если же говорить о причинах, по которым первенство в изобретении стиля приписывают именно Throbbing Gristle, то скажем: именно они основали лейбл с необычным в то время названием «Industrial Records». Благодаря письмам на этот лейбл преданный фанат группы Джон Бэланс и познакомился со своим будущим компаньоном.
После распада Throbbing Gristle оба музыканта вошли в состав Psychic TV Дженезиса Пи-Орриджа (идейного продолжения предыдущего проекта), поучаствовали в записи первых двух альбомов и только потом, в 1982 году, ушли из проекта, чтобы основать Coil. О музыке, которую группа выпустила за 22 года своего существования, можно писать монографии: там было все от эйсид-хауса и эмбиента до едва ли не метала и саундтрэков к «Восставшему из ада» и фильмам Дерека Джармена.
Однако главным в этой истории всегда был совершенно потусторонний (если не сказать паранормальный) звук, которого дуэт добивался на всех своих записях.
Звучание группы оценил Дэвид Линч, который, несмотря на рекомендации Трента Резнора, отказался включить музыку Coil в саундтрэк своего «Шоссе в никуда».
Надо сказать, что денег их музыка никогда особенно не приносила, и в начале 90-х, после выхода альбома «Love's Secret Domain», Coil фактически разорились. Проект тогда спас именно Кристоферсон. Занимавшийся в начале 70-х дизайном обложек Pink Floyd и Led Zeppelin, Кристоферсон нашел новое приложение своему художественному таланту и взялся за музыкальное видео. Так появились клипы «Freedom» Rage Against The Machine, «Tainted Love '91» Марка Алмонда, «Wish» Nine Inch Nails и многие другие работы, сегодня ставшие клипмейкерской классикой.
Когда Джон Бэланс погиб шесть лет назад (вполне традиционно для мистика, оккультиста и анархиста — пьяным упав со второго этажа), Coil перестал существовать как группа, а Кристоферсон продолжил музыкальные эксперименты.
Вместе с Пи-Орриджем они возродили Throbbing Gristle. В сотрудничестве с Иваном Павловым Кристоферсон основал группу Soisong и несколько раз приезжал с этим проектом в Россию. Каждое его выступление носило совершенно ритуальный характер, а за скрежетом музыки все еще безошибочно угадывалась прекрасная и разрушительная эпоха расцвета британского индастриала. Эпоха, которая умерла во сне сегодня ночью.
