В Московском музее современного искусства открылась выставка «Разговор руками» (коллекция Генри Буля), сделанная вместе с Фондом Соломона Р. Гуггенхайма и приуроченная к семилетию музея. Тема выставки — руки.
Генри Буль, собравший больше тысячи фотографических изображений рук, — персонаж довольно примечательный. Правда, биография его данную обсессию никак не объясняет. Нью-йоркский филантроп, бывший инвестиционный брокер, социальный активист, создавший программу помощи бездомным по поиску работы, попечитель музея Гуггенхайма, однажды приобрел на аукционе снимок великого фотографа первой половины прошлого столетия Альфреда Стиглица, на котором были изображены руки его жены, замечательной художницы Джорджии О'Киф. По мнению Буля, это одна из самых прекрасных работ в истории фотоискусства.
Такое сокровище не должно было остаться в одиночестве, и постепенно Генри Буль собрал, обращая внимание на руки, изумительную коллекцию, которая является энциклопедией искусства конца XIX — начала XXI веков.
В Москве показывают 171 работу из собрания, и, чтобы перечислить по алфавиту авторов, надо заполнить звонкими именами несколько страниц. Проще пойти и посмотреть выставку. Но, тем не менее, здесь критический реализм Дианы Арбус, доходящий до судорожного сюрреализма, и оптимистический конструктивизм Эль Лисицкого. Рядом дадаисткая ирония Мана Рея, хроника боди-артистской аскезы Вито Аккончи, дзенская наблюдательность Робера Дуано и Анри Картье-Брессона и холодный шик Ричарда Аведона.
Все это в рукопожатии встречается с женскими запястьями, испещренными стихами Корана, сфотографированными гранд-дамой contemporary art американской иранкой Ширин Нишат, с чувственным рационализмом Аннет Мессаже, с находящимся на грани отчаяния от собственного пластического совершенства фотографиями Роберта Мапплторпа.
Что сказал бы Александр Родченко, посмотрев на фото гениальных провокаторов Маурицио Каттелана и Андреаса Серрано, неизвестно. Возможно, показал бы им фигу.
А рассудил бы их Брассай, умевший снимать все, что движется и стоит, в том числе руки, так, будто мир прекрасен во всех его проявлениях, даже самых отвратительных. Ну а Надар, одним из первых осознавший, что фотография — это не просто техническое изобретение, но высокое искусство, схватился бы, наверно, руками за голову.
Что ж, в конце концов, одними из первых художественных образов были изображения руки: отпечатки пятерни на стене пещеры. Примечательно, что эти руки были нередко калеченные, у них недоставало пальцев. И обычно не было указательного, без которого человеку мыслящему жить и работать затруднительно. Например, как держать кисть, резец, карандаш, как показать на то, что важно? А нажать на кнопку затвора фотокамеры?
Изменяя форму, руки выражают все, что способен помыслить, сказать, спеть и станцевать человек. Психиатры и криминалисты по рукам ставят диагноз и принимают следственные решения. Художники строят картины. Поскольку в ХХ столетии изобразительное искусство не отделимо от фотографии, коллекция Генри Буля оказывается наглядным пособием того, что художники делали на протяжении десятилетий.
