Цивилизация
О том, что Зураб Церетели невероятно плодовит и готов по любому поводу разразиться монументальными творениями, москвичи и гости столицы знают не понаслышке. В последние годы, впрочем, его новые монументальные произведения появляются на улицах города не так часто, как раньше. Былой альянс с московским градоначальником выглядит уже не столь крепким, заказов на «эпохалку» Зурабу Константиновичу перепадает заметно меньше. Но истинных гедонистов подобными пустяками из колеи не выбить. Маэстро продолжает сопрягать неустанную общественную работу на посту президента Академии художеств с творческими занятиями, кои выливаются в самые разные формы – от рисунков эротического свойства до эмалей на библейские сюжеты.
Одним из важнейших направлений явился тот самый скульптурный цикл «Мои современники», юбилей которого автор только что широко отпраздновал в своей галерее на Пречистенке.
Надо сказать, большинство этих изваяний было и раньше доступно для публичного просмотра. В галерее под «Моих современников» давно отведен специальный зал, куда каждый желающий может заглянуть для знакомства с вопросом. Но есть подозрение, что такие визиты пока не приобрели характер масштабного паломничества, так что позволим себе упомянуть не только новые работы, но и кое-что из прежнего. Относительно свежими можно считать скульптурные портреты Галины Волчек, Эльдара Рязанова, Андрея Дементьева, Пласидо Доминго. Они соседствуют с изваяниями Никиты Михалкова, Владимира Путина, Юрия Лужкова, Владимира Высоцкого, Марины Цветаевой – далее везде.
Не забыл художник запечатлеть и себя самого – в виде эдакого демиурга с обнаженным торсом, красующегося на фоне уменьшенных фрагментов своих монументальных опусов.
Однозначно позитивным здесь кажется то ощущение, что все эти изваяния собраны, по счастью, в одном месте, несколько в стороне от повседневной жизни. Если бы они вдруг расползлись по площадям и скверам, культурный шок был бы гарантирован. Хотя наши люди ко многому привыкли, в том числе и к церетелиевской эстетике, но все же перспектива обнаружить эти скульптуры на уличных постаментах представляется пугающей. Кстати, исключить такую возможность полностью нельзя. Вообще-то задумывался цикл как частное, почти домашнее предприятие – будто бы для себя, но многие фигуры наделены явными признаками монументальности, да и размеры у некоторых будь здоров, под три метра.
Если появится у властей нужда в публичном памятнике кому-нибудь из героев цикла – достаточно только свистнуть.
Основным пороком этих изваяний следует, вероятно, считать их бездумную эклектику. Автор управляется с образами знаменитостей столь непринужденно, что понятие «муки творчества» начинает представляться чем-то излишним и даже постыдным. Над чем тут терзаться-то? Нужен Есенин – ваяй кудрявого паренька в обнимку с березой. Мстислав Ростропович у нас кто был по профессии? Виолончелист? Ну вот, пусть сидит с виолончелью. Георгий Данелия кино снимает? Надо к нему фоном пустить кинопленку. Мейерхольд пусть предстанет в образе Пьеро – а в каком еще, сами подумайте? Пастернаку дадим свечку в руку – сам же писал: «Свеча горела на столе, свеча горела...» А Владимир Владимирович Путин пусть красуется облаченным в кимоно – как раз таким его народ любит, спортивным и целеустремленным.
Банальность гармонично сочетается с безудержной фантазией.
Скажем, Никита Михалков почему-то одет в косоворотку и кирзовые сапоги – ни дать, ни взять народоволец. У Лужкова в руке теннисная ракетка, а под ногою футбольный мяч (надо бы еще сетку от пчел на голову и полотенце для моржевания через плечо). Фигура Иосифа Бродского укрыта причудливой комбинацией телогрейки и профессорской мантии. Далее в том же духе. В принципе, смешно, но как вспомнишь, что Зураб Константинович у нас до сих пор считается монументалистом № 1, так и взгрустнется. И чем мы небеса прогневали, что нам такой Фидий достался для украшения мест нашего обитания? Видно, заслужили.
