Цивилизация
По замороженной Москве носятся итальянские и русские отморозки. Собственно, на этом можно поставить точку и больше ничего о фильме «Невеста по почте» (Mail Order Bride), плоде больного воображения американских и отечественных кинематографистов, не рассказывать. Потому что, кроме этой бестолковой, шалой, бессмысленной беготни, все остальное совершенно неважно.
Куда бегут отморозки, зачем, от кого убегают — вопросы почти некорректные, так как ответить на них вразумительно не представляется возможным.
Но вкратце история такова. Сын главы русской мафии Иван (в фильме его зовут Айвэн) – полный обалдуй. Отец отправляет его в Америку, чтобы мальчику там вправили мозги. Племянник главы итальянской мафии Тони – полный обалдуй. Дядя отправляет его в Россию, чтобы мальчик нашел русскую барышню, которая вышла замуж за члена итальянского мафиозного клана и надула того на 50 тысяч баксов. Тони и Айвэн едут в Москву вместе, где и начинают носиться как угорелые сначала за девушкой, потом от одной мафии, потом от другой, потом от ментов, потом походя крадут из банка 2 миллиона, потом пугаются и сломя голову несутся в Шереметьево, откуда самолеты летают или в Косово, или в Ирак. На выбор. Дальше начинается что-то совсем невообразимое, о чем лучше умолчать, чтобы не подвергать читателя опасности нервного шока. Да, а девушка оказалась хорошая. У нее сестра болела сердцем, очень нужны были деньги на операцию.
О фильме «Невеста по почте» есть две новости: одна плохая, другая хорошая. Новость плохая: это вообще не кино. Это чистая ностальгия. Ностальгия по кооперативным временам, когда все дружно варили у себя на кухне джинсы и выдавали их за фирму.
«Невеста по почте» сильно напоминает вареные джинсы 1989 года и кооперативное кино 1989-го, сделанное тем же доморощенным способом.
Для чего в наше время американские и российские киношники – а среди них есть люди вполне неплохого качества, как, например, оператор Сергей Козлов – затеяли эту игру в поддавки, понятно. Чтобы сначала сложить, а потом поделить некоторую сумму денег.
Впрочем, если вам скажут, что «Невеста по почте» — незамысловатая клюква, замешанная на нафталине, с обязательным прейскурантом русских достопримечательностей из Кремля, высоток, Большого театра, Новодевичьего монастыря и храма Христа Спасителя, не верьте, хотя и клюква, и нафталин, и Кремль с Большим театром тут присутствуют. «Невеста» — это неизвестный науке зверь, у которого ни одна часть тела не соответствует другой. Как живет – неизвестно, однако скачет резво, не подчиняясь ни режиссерскому кнуту, ни сценаристскому прянику, без руля и без ветрил, куда нелегкая выведет. Ждать от его поступков логики не приходится. Предсказать, куда авторы заведут героев, невозможно. Потому что никакой логики тут нет и быть не может, как нет девятой колонны у Большого театра, где нашим обалдуям назначают свидание. «Невеста» сделана по принципу «чем дурнее – тем милее», и тут начинается новость хорошая.
Новость хорошая: при всей своей идиотичности этот зверек обладает таким энергетическим зарядом, будто выдул бутылку водки и пошел плясать «калинку-малинку», выкручивая самые умопомрачительные коленца.
Именно эти резвость и непредсказуемость, какая-то нарочитая – наотмашь и нараспашку – дурость милы необычайно.
Если, разумеется, включиться в правила игры и ничего не принимать всерьез. Ощущение, что вас одурачили, что Тони с Айвэном не столько отморозки, сколько клоуны, а происходящее полно иронии, к концу фильма становится все сильней. «Невеста по почте» — это просто-напросто один большой гэг, помесь «Мистера Питкина в тылу врага» и «Приключений мистера Веста в стране большевиков». Приключения итальянского отморзка в стране первоначального накопления капитала тянут почти на манифест. Итальянская и русская мафия тут уравнены в правах. «У них там Дикий Запад», — говорит глава итальянской мафии о своих российских коллегах. Чем не новая русская идея?
