Цивилизация
Руководители Музея имени Сахарова — люди патологически добрые. Свою площадку они предоставляют всем, кто ни попросит: антитоталитарного скульптора-халтурщика из провинции сменяют прогрессивные художники-хулиганы, а на их место приходят создания, и вовсе не существующие в природе, — российские комиксмейкеры. С 28 марта по 25 апреля здесь проходит Второй международный фестиваль комиксов «КомМиссия-2003». Открылся он выставкой российских комиксов под звучным названием «Комикс выходит из подполья».
Российским создателям картинок со словесными пузырями (по-английски они называются куда красивее — word-balloons) хронически не везет. В cоветское время, когда их заокеанские коллеги издавались миллионными тиражами, а «Супермен» имел больше читателей, чем самый популярный журнал Америки Time, они влачили жалкое существование в культурной резервации журналов «Мурзилка» и «Веселые картинки». Единственный толстый журнал, печатавший комиксы, «Наука и жизнь», в упор не видел соотечественников, довольствуясь французскими создателями Пифа и Геркулеса, детектива Людовика и прочих клодомиров. И правильно делал... Со сменой общественного строя мало что изменилось. Прошло больше десяти лет, а российская школа комиксов никак не может народиться. Что бы убедиться в этом, достаточно посетить Сахаровский центр.
Сразу предупредим, что всех конкурсных работ (а выставка одновременно является и конкурсом российских комиксмейкеров) вы не увидите. То ли руководство музея до сих пор напугано погромом предыдущей экспозиции «Осторожно, религия!», то ли просто заботится о нравственности посетителей, но факт остается фактом: эротические комиксы здесь экспонировать отказались. Прорвалась только одна работа, но и у той крамольный фрагмент стыдливо завесили листком бумаги с неровной надписью: «Посетителей до 16 лет просим не смотреть, увы. Музей и центр им. Андрея Сахарова». Так что конкурсантов, сотворивших что-нибудь типа «Натуральной виагры», придется смотреть в интернете, на официальном сайте фестиваля www.kommissia.ru.
Допущенные же на выставку цензурные творения фантазией не блещут. Если это не простая русская манга, то либо простенький анекдот в картинках, либо красочное зубодробительное месилово с полуголыми тетками в металлических лифчиках. Есть еще фантазмы измененного сознания вроде истории о злобном дяде, решившем покормить аквариумных рыбок родственниками, но они погоды не делают. Абсолютное большинство работ объединяет один признак — абсолютная вторичность. Почти всегда мы имеем дело с более или менее умелым подражанием западным образцам. А самородков, пытающихся сделать «русский комикс», надо убивать в детстве из рогатки. Ибо максимум, на что их хватает, так это на «авантюрно-психологический триллер, основанный на истории судьбы одного рода староверов» или «эпическую сагу «Чапаев-3019» о революционной борьбе знаменитой 25-й звездной дивизии» (понятное дело, сделанную под сильным влиянием знаменитого компьютерного квеста «Петька и Василий Иваныч спасают галактику»). Немногочисленные интересные работы банальным образом тонут в море подобного трэша.
Но пенять организаторам за безумные сюжеты о борьбе Штирлица с «темными силами Шеона» язык не поворачивается. Фестиваль лишь отражает реальную ситуацию. Причины ее понятны. Даже на Западе, где комикс уже лет 80 как прочно стал культурным явлением, этот жанр переживает не лучшие времена – в эпоху PC-games и компьютерной анимации бумажные книжицы с рисунками выглядят анахронизмом. Что уж говорить о России, где комиксы просто не успели полюбить и где абсолютное большинство издательских комикс-проектов провалилось со страшным треском. Работать в этом жанре рискуют лишь одержимые художники-графоманы, чей энтузиазм рано или поздно разбивается о безденежье. Даже для российских мэтров комикс – лишь хобби, которому предаются в паузах между рисованием обложек для книжной серии «Абсолютная магия» и работой в анимации. А стоит ли ожидать профессионализма от «многостаночников», вынужденных в одиночку делать и сюжет, и диалоги, и графику, и цвет (на Западе это разные профессии, причем графику к одному комиксу обычно делают два человека)?
Впрочем, даже если кому и удается продраться через все перипетии, вовсе не факт, что Россия прибавляется еще одним талантом. О типичной судьбе одаренного самородка повествует найденная в сети «Баллада о десяти комиксмейкерах», последний куплет которой звучит так:
Последний комиксмейкер
Стал комиксов король.
Но он уехал из страны,
И их осталось ноль.
Так что жюри конкурса под предводительством Макса Фрая (он же Светлана Мартынчик) не позавидуешь. А посетителям, похоже, придется подождать 11 апреля, когда российских умельцев на фестивале сменят французские мастера Мебиус, Режис Луазель, Лоран Гальмо и другие.
Примечание редактора: К сожалению, проиллюстрировать статью оригинальным материалом не представилось возможным: больно уж убого. Поэтому в качестве иллюстраций мы выбрали работы трех классиков комикса: американцев Джорджа Херримана (20-е годы) и Роберта Крамба (60-е) и француза Мебиуса (современность).
