Цивилизация
«После кризиса в Москве мои коллеги стали проститутками — в музыке или на панели», — говорит девушка с пистолетом связанному негру. Это середина фильма «Дом на Турецкой улице» (The House on Turk Street) с Милой Йовович и Сэмуэлем Л. Джексоном. Все убийства еще впереди, но обратной дороги уже нет.
Джексон играет полицейского, которому не повезло. Уже собравшись в отпуск, он соглашается помочь своему соседу найти пропавшую девушку. Поиски приводят его в симпатичный дом на Турецкой улице. Вместо пропавшей девушки он находит там целую банду грабителей банков.
Так грозный Джексон оказался прикрученным к креслу с перспективой отправиться на тот свет. Возможно, все так и случилось бы, но среди членов банды, готовящейся кинуть очередной банк на десять миллионов, есть девушка Мила Йовович, которую перестало устраивать ее положение в этом мире. Девушка затевает сложную игру, в которой трудно отличить искренность от подделки, а правду от вымысла. Когда начинают появляться первые трупы, Джексон справедливо замечает: «Это хорошо смазанная машина».
Это справедливо как в отношении Йовович и логики развития ограбления, так и в отношении фильма. «Дом на Турецкой улице» — экранизация рассказа Дэшила Хэммета, классика черного детектива. Поставил картину другой американский классик — режиссер Боб Раффелсон. В юности он отличался приличествующим шестидесятым бунтарством, снимал анархические телешоу и комедии. Потом устал, остепенился и переключился на серьезное кино, сделав «Почтальон всегда звонит дважды», «Черную вдову» и, несколько позже, «Кровь и вино». Многие сожалели о таком повороте в карьере Раффелсона, но в непременных для черного фильма сплетениях предательства и страсти он разбирается очень хорошо.
Однако «Дом…» выглядит не как постановка старого мастера, а скорее как эскиз, набросок на полях. Раффелсон как бы играет в мрачный и почтенный жанр, но делает это с предельной серьезностью.
Как ни странно, выбор Милы Йовович на главную роль оказался очень точным. Она произносит в этой картине не слишком много монологов, и ее не заставляют изображать одержимость святым духом. А как только Йовович перестает суетиться и делать из себя актрису, она становится вполне органичной частью кадра. В конце концов, на нее можно просто любоваться. Синее платье ей очень к лицу, к тому же напоминает о другом известном романе – «Дьявол в синем», тоже мрачнецком детективе. Удивительно должно быть после стольких лет карьеры понять, что твоя настоящая кинозадача — разводить табун мужчин, среди которых связанный полицейский и бандиты всех мастей.
Сэмуэль Л. Джескон хорош, как всегда. Ему было нужно сыграть человека достаточно старого и уставшего, чтобы попасться в сети женщины. Это удалось без труда. Усталость — вообще главная интонация этого фильма. На самом деле все бандиты уже убиты, все банки ограблены, а женщины совершили все предательства. Остается только рассматривать детали. Любоваться цветом лица Милы Йовович. Следить за тем, на что способна жажда жизни в старом полицейском. Восхищаться харизмой Стеллана Скарсгарда, сыгравшего главаря банды. Во всем этом больше ностальгии по тем временам, когда преступление, страсть и предательство были более живыми, чем собственно кино. Боб Раффелсон сделал изящную виньетку, место которой на гробовой плите: «Здесь покоится самый великий из американских жанров». Правда это или нет, не важно. Выглядит красиво. Убедитесь в этом в кинотеатрах «Ролан» или «Победа».
