Цивилизация
Главное в жизни — прочная репутация и четкие правила. Имея их, можно успешно заниматься любым бизнесом. Пример первый — Люк Бессон. Пример второй — герой нового проекта «Перевозчик» (The Transporter), спродюсированного солнцем французской кинематографии.
Фрэнк — бывший спецназовец Ее Величества, вышедший на пенсию и поселившийся на побережье Франции. Пенсия скромная, поэтому Фрэнк зарабатывает на жизнь доставкой грузов — любых, в кратчайшие сроки и не задавая вопросов. Фильм начинается с того, что он доставляет банду налетчиков от дверей ограбленного банка до назначенного места. Единственное, чего нельзя делать, это нарушать условия соглашения. Изменения в плане всегда приводят к неприятностям.
Когда Фрэнк заглянул в очередную посылку и обнаружил там красивую связанную китаянку, проблемы не заставили себя ждать. Сначала взорвали его машину. Потом китаянка пристала к герою, как банный лист к бамперу, и стала непрерывно трещать. Потом его дом обстреляли ракетами. После этого перевозчику пришлось разбираться с интернациональной мафией, торгующей людьми. Самое интересное, что несчастной болтушке ничего не угрожало, ведь она — дочка главного мафиози…
В отличие от Фрэнка, Бессон, написавший сценарий, своих правил не нарушает. Правило первое: зритель схавает любую тухлятину, если ее правильно сервировать в стиле экшн. Правило второе: политика — такой же товар, как все остальное. В каждом фильме должна засветиться острая социальная проблема, это повышает продажи. Правило третье: проект должен быть интернациональный и антиглобалистский одновременно. И то и другое сейчас в моде.
В «Перевозчике» все это есть. Китайцы, англичанин, французы и американцы гоняются друг за другом в попытках решить по-своему судьбу четырех сотен нелегальных эмигрантов из Азии. Итог, однако, получается несколько неожиданный для продукции бессоновской фабрики.
Главного героя сыграл Джейсон Стэтхем — криминальный денди из фильмов «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш». Британская фактура этого актера настолько выбивается из балагана сценария, что фильм невольно поднимается на новую ступень.
Достойно подать Стэтхема публике сумел гонконгский режиссер Кори Йен, десять лет назад поставивший «Легенду» с Джетом Ли и работавший хореографом боев в «Людях Х» и «Ромео должен умереть». Даже навязанный Йену в сорежиссеры дебютант Луи Летерье не смог помешать китайскому мастеру сделать из «Перевозчика» приличное кино.
И дело тут не только в великолепно поставленных схватках и свежих гэгах, хотя они и сделаны действительно хорошо. Кори Йен отнесся к Стэтхему как к герою, а не как к скромному винтику кинематографической машины по зарабатыванию денег. Он любуется его невозмутимостью, его залитым солнцем домом у самого синего моря. Он сочувствует перевозчику, когда тот вынужден расстаться с налаженной жизнью, чтобы помогать хорошенькой суетливой азиатке. Ему отчетливо жаль, что такой смачный персонаж вынужден участвовать в нелепом балагане, что делает и сам уважаемый режиссер Кори Йен, при переходе на английский попавший в положение дебютанта. Все, что Йен может сделать для Стэтхема, — поставить роскошные бои. И этого оказывается почти достаточно.
Английско-китайский боевой балет дают в МДМ-кино, «Орбите», «Победе», «Пушкинском», «Пяти звездах» и «Ударнике».
