Цивилизация
Как известно, американцы не пахнут. Мы уж не говорим об американках. Если вечером вы выйдете на какую-нибудь штатовскую набережную и наткнетесь на стадо америкосов на пробежке, то от их потных насквозь маек будет доноситься только еле уловимый запах стирального порошка. Наверное, благодаря этому и прочим подобным обстоятельствам «Дневник Бриджит Джонс» оказался средней, работающей, богемствующей, одинокой и выпивающей россиянке ближе «Секса в большом городе».
Американские женщины тоже пьют как кони, мелькают пятками в чужих постелях, мучаются острым чувством вины, капают на кофты жиром, но снять их формат оказалось невозможным.
Ведь после пятисот граммов выпитого и пачки выкуренных сигарет наутро русская женщина оказывается с запашком, а от американки этого не дождешься ни за что. Поэтому Арина Холина, колумнистка мужского журнала «Медведь», в своем романе «Слишком много блондинок» формат если с кого снимает, то с Элен Филдинг с ее хомячковым физиологизмом, а не с Кэндис Бушнелл с ее чисто выстиранным.
Героиня «Блондинок» Вера Устинова, кажется, на первой же странице говорит про трусы; ну, может, на второй или третьей — не важно. В общем, на первой странице она отказывается отдаться хорошо выглядящему яппи, потому что ей справедливо кажется, что ее принимают за легкодоступную и даже благодарную добычу, а за равную считать отказываются. Но Вера, гордый человек, замешав тонну пурги про то, что она — тайный агент всех разведок, покидает территорию. Выпив на улице очень много крепкого спиртного и дав себе страшную клятву изменить жизнь, она пытается уехать из труднодоступного района домой, в центр.
В итоге ее везет некий молодой человек Андрей, который и окажется поводом и причиной для новой жизни. Нет, не любовь. Куда там, это же начало романа. Девушка попадает сначала в Крым, знакомится там с одной тусовкой, потом возвращается в Москву, знакомится с другой, увольняется из своего рекламного агентства, потом попадает на телевидение и становится ведущей ток-шоу. Попутно она без особой надежды на успех все время находит Того самого, имеет бурный и продолжительный секс, нажирается до состояния, когда наутро «изо рта пахнет грязными...» — да-да, трусами. Предлагаем вам в одиночестве поразмыслить над этой метафорой и продолжим.
Очередной Тот самый, которого трахает Вера, оказывается очередным придурком — и опять снова-здорово.
Телевизионные интриги против веселой Веры заканчиваются увольнением. В итоге она все-таки встречает любимого, Пашу, с которым хочет жить всю жизнь, и получает контракт на сценарий телесериала.
Поскольку роман этот все-таки дамский и ни на какой другой сорт литературы не претендует, то некоторую оторопь в рамках формата он вызвать может. Все пьют, блюют, трахаются с особым цинизмом, изменяют друг другу перекрестным опылением, то есть налицо некоторая претензия на грязный реализм. Грязный реализм сверху от души залит каким-то бабушкиным вареньем, ходы и образы правдивы, предсказуемы и непритязательны, поэтому чувство все вместе вызывает смешанное.
Одно понятно: если портрет этой самой среднестатистической москвички создан, то в несколько искаженной форме он создан именно Холиной.
Весь фокус в том, что в рамках данной литературы это московское создание оказывает на мир и окружающих то впечатление, которого, как ей кажется, она только и достойна. Героиня Холиной покоряет всех своей прямотой и чувством юмора, которые взыскательный читатель примет за прямолинейное хамство, смешанное с шутками юмора уровня среднего глянцевого журнала. Она бесперечь говорит, что очень умна и талантлива, но синопсис ее сериала (про любовь олигарха и журналистки) достоин публикации в «Космополитене», а образованность свою она изобретательно прячет. Она искренно хочет огромной и чистой любви, а в поисках ее метелит по всей Москве.
Вера Устинова в этом всем весьма и весьма достоверна: вот эти богемствующие, одинокие и пьющие москвички — они такие и есть. То есть очень много о себе думают, веселы, дружелюбны, истеричны, востребованы, прожорливы, могут выпить литр водки за вечер легко, образованием не обременены, но при случае могут какому-нибудь далекому от литературы промышленнику поставить в упрек незнание Бродского. Они честны до неприличия, когда хотят произвести впечатление, и врут с легкостью, когда им это выгодно.
Но главное — Вера Устинова должна иметь и имеет классовых врагов.
Враги — это те, которые без души, но с «Картье», «Валентино», «Бриони», пилингом, Жуковкой и спортзалом.
Поскольку автор любит свою Устинову, он от души награждает ее перспективой, при которой она легко скупит все «Валентино» в Москве. Как другая Устинова, автор дамских детективов, легко позволяет своим толстухам средних лет выходить замуж за олигархов, отдаваться с первобытным неистовством, селиться в лучших домах, получать бриллианты и чего там еще не знаю, так и Холина широким жестом разрешает своей сомнительной девушке несомненные любовь и талант (которые потом и принесут все вышеперечисленное). Ну, подарки даются в зависимости от пожеланий аудитории.
Если автору кажется, что ее Вера — это такой теперешний панкующий аристократ духа, выгодно отличающийся от мытых менеджеров среднего и высшего звена, то это все неправда и она заблуждается вместе с прототипами образа. Аристократы, как известно, чужих «Картье» не считают. Да нет, конечно, это просто веселые, живучие плебейки с отличным метаболизмом. Шутка ли, есть по шесть котлет «гордон-блю» и оставаться в строю?
Хотя, конечно, со временем будет забавно наблюдать, как очередное новое поколение будет перегрызать глотки истончившимся от пилинга и зеленого салата жителям Рублево-Успенского направления.
Арина Холина. «Слишком много блондинок». «Вагриус», 2004.
