Выходит «Антихрист» Ларса фон Триера — фильм-загадка, при просмотре которого невозможно понять, что делать: трястись от страха или смеяться.

Он (Уиллем Дефо) и Она (Шарлота Гинсбур) занимаются сексом – красиво, как в рекламе, льется в душе вода, красиво, как в рождественской сказке, падает снег – а в это время ребенок взбирается на подоконник, чтобы сделать шаг в окно и выпустить родительских демонов. На похоронах Он рыдает, а Она падает в обморок, а когда Она будет лежать в больнице, еле соображая от транквилизаторов, Он заберет ее домой и заставит спустить в унитаз все таблетки. Он увезет жену в уединенную лесную хижину, туда, где прячутся истоки женских страхов, а может, даже безумства. Где-то там, на чердаке, в страницах недописанной диссертации про ведьм или в чаще, где лисья нора, мостик через ручей и высохшее голое дерево.

Если «Антихрист» и не лучший фильм Триера, то «самый» в другом – самый неоднозначный, самый неожиданный, самый личный.

Фильм-загадка: мы вряд ли достоверно узнаем, что это – жанровый эксперимент, очередная пощечина зрителю или выплеснутый на пленку сокровенный психоанализ. С уверенностью тут можно сказать лишь одно: если «Антихрист» и психоанализ, то сеанс получился коллективным - зрительская реакция в данном случае способна стать предметом не менее любопытного исследования, чем сам фильм. Столько ярости и такая пропасть в оценках – возмущение и антиприз эйкуменического жюри в Каннах, панегирики и едва ли не драки за истинную интерпретацию.

Все, что ни скажешь про фильм Триера, все не наверняка.

С одной стороны, «Антихрист» по форме натуральный хоррор с вполне традиционным, если не сказать банальным, сюжетом, включающим оборачивающийся мясорубкой супружеский отпуск на природе. Только Триеру не требуется выскакивающий из кустов маньяк с бензопилой – двое героев и никого более – потому что маньяк с бензопилой сидит в каждом из нас, и то, что скрывается в обычных человеческих головах, гораздо страшнее самой кровожадной фантазии. Собственно, достаточно и одного героя: возможно, это сам режиссер, а Мужчина и Женщина – две грани его характера, в котором разворачивается шизофреническая битва рационального и иррационального.

С другой стороны, хоррор хоррором, но на «Антихристе» часть зала хохочет, слыша откровения мертвой лисы, часть – когда героиня с садистской увлеченностью бьет мужа поленом.

И снова вопрос: кто-то объяснит это тем, что смех возникает как защитная реакция, кто-то возразит, что, играя в фильм ужасов, Триер специально доводит ситуацию до гротеска, и время от времени, если перестать пугливо жмурить глаза и внимательно присмотреться, можно разглядеть чеширскую режиссерскую ухмылку.

Далеко не объяснение, а лишь рецепт к пониманию состоит в том, что волей-неволей мы анализируем «Антихриста» в контексте других фильмов Триера – рациональных и интеллектуальных, а здесь натыкаемся на вещь абсолютно перпендикулярную. Забудьте провокационных «Идиотов» и «Танцующую в темноте», забудьте язвительные «Догвилль» и «Мандерлей». Нехарактерным для Триера визионерством и стремлением экранизировать тайные страхи и бессознательное «Антихрист» напоминает фильмы Линча, а творчество последнего обладает известной особенностью: пытаешься разобрать на винтики, а в результате обнаруживаешь перед собой просто гору непонятных железяк.

Смотреть расписание:  Антихрист   

Livejournal.com

Имя ЖЖ-пользователя	Пароль
Правила использования	Отказ от ответственности

* Для комментирования, пожалуйста, авторизуйтесь

stikh

(без темы)

где выходит-то? ёклмн

Как
Тема
Комментарий

pan900

(без темы)

не удивлюсь, если это лучший фильм Триера.

Как
Тема
Комментарий

neznaykanax

красота какая

Типа, так поступают все.Сначала используют друг друга,потом калечат и в финале более сильный сжигает более слабого на костре. Средневековье - forever.

Как
Тема
Комментарий

Все комментарии (8)...

РАНЕЕ В РУБРИКЕ «КИНО»

	Эдди Г. vs Джонни Д. Хроники ММКФ: «Пророк» Жака Одьяра сорвал овации, а фильм закрытия «Джонни Д.» вопреки ожиданиям оказался не гангстерским
	Золото железяк Американский бокс-офис: роботы разочаровывают и зарабатывают, Майкл Бэй – чемпион, офисные стервы держатся за место,
	Нашим – все! На закрытии ММКФ, ознаменовавшимся триумфом отечественного кинематографа, Никита Михалков сетовал на сегодняшний мир, Авдеев