Цивилизация
«Так как я родом из Средиземноморья, я должен воспринимать все путем осязания, даже язык и идеи», – утверждает Пленса, видимо, не столько оправдываясь за экстравагантность, сколько желая объяснить свою творческую эволюцию. Кстати, не столь уж и невероятную. То, что скульптор берется материализовывать мысленные фантомы вместо изображения реальности, – дело вполне привычное. Не исключено даже, что и во все времена было привычным. Статуи, скорее, призваны что-нибудь олицетворять, нежели представлять в подробностях. Поэтому и не выглядит манера Жауме Пленсы чересчур дерзостной, когда он из букв формирует свои философско-поэтические композиции. И средиземноморский его генезис тут, вероятнее всего, ни при чем – хотя все же стоит признать, что в витальности художнику не откажешь.
В Москву приехала его скульптурная серия «Сердце деревьев» – своеобразная ода музыке и ее создателям.
В проекте задействованы семь бронзовых фигур, семь живых деревьев, временно высаженных прямо в галерее, и обширный список знаменитых композиторов. Имена Бетховена, Малера, Бизе, Шостаковича, Шенберга, Малера, Гершвина и некоторых прочих их собратьев по нотному стану здесь играют, можно сказать, роль фактуры. Из этих имен рождается плоть бронзовых персонажей, которую буквально разрывают прущие в небо деревья. Получается почти сюрреалистическая метафора связи человеческого существования с миром природы и миром гармонии. Как-то так, наверное. Или, другими словами: культура и стихия связаны теснее, чем многим кажется. Умножив данный меседж на семь, художник достигает большей зрелищности, но сути дела она не меняет.
К скульптурно-парковому ансамблю добавлена еще и графическая серия, где тоже не без композиторов.
На бумажные листы коллажированы пластиковые лица, повсюду снова имена или еще слова, которые обычно служат для обозначения чувств и человеческих органов. Сюрреалистические приемы становятся заметны при детальном изучении экспонатов. Например, у персонажа, подписанного «Tchaikovsky», глаз фигурирует под лейблом «spine», а губы – «hair». Думается, автор никого не желал обидеть и даже не намекал ни на какую перверсию. Просто элегантно поиграл в абсурд.
Персональную выставку можно посчитать приложением к демонстрации отдельно взятого объекта в Москва-Сити. Или наоборот, решить, что восьмиметровая скульптура «Дом Знаний», установленная перед башней «Федерация», служит бонусом к экспозиции. Так или иначе, организаторы гастролей Пленсы связали две географические точки трансфером, чтобы гости вернисажа смогли полюбоваться гигантским опусом на открытом воздухе.
Правда, у автора этих строк знакомство с «Домом Знаний» состоялось несколько раньше, в декабре 2007 года.
Тогда это изваяние из белых металлических букв, ловко между собою сцепленных и образующих контур человеческого тела, возвышалось на берегу Атлантического океана рядом со знаменитой улицей Оушн Драйв в Майами-Бич. На фоне ослепительно синего неба, в окружении пальм и расслабленных туристов творение Жауме Пленсы смотрелось крайне эффектно. Казалось даже, что именно там ему самое место. Но то был лишь краткосрочный тур в рамках художественной ярмарки Art Basel Miami Beach. Вскоре «буквочеловека» демонтировали, он пожил некоторое время в Мичигане – и вот теперь гостит у нас.
Здешний антураж разительно отличается от пляжного: вокруг недостроенные небоскребы и хмурое московское небо. Но придется задержаться как минимум до июня. Весной в здании должен открыться большой сетевой отель, и «Дом Знаний» подряжен украшать презентацию. Может, изваяние бы и оставили тут насовсем, однако по теперешним временам вопрос приобретения звучит не очень актуально. Так что где еще выйдет повидаться со старым знакомым, да и выйдет ли вообще, бог знает... Назовем эту скульптуру метафорой бренности.
