Впрочем, творение не совсем свое. Проект «Желающие» включает в себя 15 тысяч готовых фотографий. Весь этот ready-made был найден автором на помойке, где обычно уважающий себя ready-made и валяется в ожидании настоящего художника. Помойка была не простая, а принадлежала киностудии. Лица, изображенные на фотографиях, принадлежали людям, пришедшим сниматься на кинопробы.
Раньше фотограф Викентий Нилин не брезговал снимать сам, но ничего интересного из этого не получалось. Тогда он, наконец, сообразил, что «все интересное уже отснято», в то время как самое интересное на самом деле находится в головах людей. Так-то оно так, да только проникнуть в эти головы нелегко. Вот, к примеру, что находится в голове самого Нилина, по выставке и не поймешь.
Еще бы, ведь автор признался, что он – «не автор, а спаситель» (рука не поднялась написать с большой буквы). Ведь именно он, сам несостоявшийся кинорежиссер, благодаря этому проекту дал возможность состояться тысячам бедолаг, не прошедших кинопробы. К сожалению, они, эти «живые люди, лежавшие на помойке», и не подозревают о том, что их звездный час уже настал. Печально. Если бы они узнали, то на выставке был бы аншлаг. Но они не знают, и поэтому соотношение между числом «желающих», улыбающихся со стен, и числом желающих прийти в «Айдан» явно складывается не в пользу первых. Вот почему и исходит от них, как сказал автор, «печальная энергетика».
Викентий Нилин надеется, что публике будет очень интересно разглядывать эти никому не известные лица. Но разглядывать их было явно утомительно даже для работников киностудии, а уж для утомленных жителей нашего суетливого мегаполиса это сущая пытка. Что же касается вообще изображения «однотипных объектов» (именно так называется общий проект, куда помимо «Желающих» вошли еще и «Женщины», и «Лежащие»), то идея, скажем прямо, подержанная. Так что, боюсь, интересно разглядывать это будет исключительно в случае, если от нашей цивилизации останется только этот проект.
Перед «обыкновенным» зрителем (если предположить, что он все-таки забредет на выставку) предстанут тысячи цветных портретиков, приклеенных впритык друг к другу. Каждый «желающий» снят дважды, на одной из карточек он обязательно улыбается. Очевидно, всем говорили «а теперь улыбнитесь», но некоторые улыбались с самого начала. Внизу на каждой карточке – номер кинодубля, от чего становится грустно, так как на наводит на мысли про концлагерь.
Несмотря на обещанные в пресс-релизе пятнадцать тысяч фотографий, на стенах их только пять тысяч. Но такое ограничение обусловлено не скромностью автора, а скромной площадью самого выставочного пространства, которое в данном случае выступило в роли художественного цензора.
Викентий Нилин любит своих героев. Но такая любовь до добра не доводит – он уже перестал ездить в метро, так как «красота случайных попутчиков приводит в такое исступление, что можно потерять самоконтроль навсегда» (это тоже из пресс-релиза). Впрочем, на фоне многолюдной толпы своих персонажей, так и не прорвавшихся к славе, сам автор выигрывает. Как человек, неравнодушный к этическим проблемам, он бы выгодно отличался и от большинства своих коллег, но ведь никто не знает, сколько добра у него в голове, а сам проект его ничем не отличается от других, которыми в последние годы художники мучают жителей больших городов.
